新聞攝影之翼緣何飛不起來
穆青同志早在1986年就提出，新聞攝影這一翼同文字報道那一翼相比，翅膀還不夠硬，不夠豐滿，顯得弱了一點。他說，文字報道再多，時效再快，也不能代替攝影。圖片在宣傳中的優(yōu)勢，越來越明顯，越來越受到重視。通過新聞圖片讀者既能了解到新聞內(nèi)容，又能享受圖片在視覺上的美。更重要的是，它是最真實、最直接、最形象、最具體的事實憑證。文字報道，他可以不相信，說你夸大了，或者歪曲了；圖片新聞，真憑實據(jù)，擺在你面前，容不得半點懷疑。所以說，圖片報道征服讀者的力量是相當(dāng)大的，它比文字報道更有說服力。
攝影隊伍必須奮起直追，加倍努力工作。攝影記者在某種程度上比文字記者還難當(dāng)。不深入現(xiàn)場采訪，攝影記者根本出不了作品，他必須付出更艱辛的勞動，才能定格精彩的瞬間畫面。
沒有“圖片新聞”的報紙，至少不能稱作一份完整的報紙。不能使用照相機的報紙記者，至少不能稱作一個全面的報紙記者。
報紙記者往往有“文字記者”和“攝影記者”之分，結(jié)果出現(xiàn)了文字記者不大會使用照相機、攝影記者寫不出文字新聞甚至“圖片說明”的尷尬。攝影記者必須加強學(xué)養(yǎng)。采寫文字新聞和拍攝圖片新聞，是現(xiàn)代報紙記者應(yīng)該掌握的基本功。
當(dāng)然，要求攝影記者去采寫大量的精品文字新聞，有些脫離實際。他們的心思他們的優(yōu)勢是抓圖片新聞，文字表達能力不是其長項，一般只要文理通順，新聞要素俱全，編輯再加工就不成問題。如果當(dāng)天的報紙版面因故發(fā)不出圖片，攝影記者提供的圖片說明背景語言也能經(jīng)過補充編成一條文字新聞見報，那這位攝影記者就是一名稱職的報紙記者。
以貴州日報編輯部為例，文字記者上百名，而攝影記者只有文字記者的十分之一左右。為完成月考核任務(wù)，攝影記者疲于奔命，結(jié)果卻常常漏掉不少新聞，抓拍好的圖片也不多。特別是供給一版的圖片夜班不滿意，組版時連夜給攝影部要圖片，造成一版上不發(fā)圖片的情況偶有發(fā)生。攝影這一翼始終飛不起來，圖文并重成了一句空話。一張報紙靠文字新聞和圖片新聞兩條腿支撐，如果這兩條腿參差不齊，報紙豈不像個“殘疾人”？實在有礙觀瞻。
“兩棲記者”和諧攝影實現(xiàn)圖文并重
設(shè)想一下，一張省級黨報攝影記者寥寥數(shù)人，單從實力配備上而言，很難邁進讀圖時代，實現(xiàn)“圖文并重、兩翼齊飛”。問題是許多報紙都有嚴(yán)格的控編，不可能給攝影部增加太多人手。而報紙又需要大量生動精彩的圖片新聞，這豈不是要難為巧媳婦做出無米之炊？
出路何在？打造“兩棲記者”，讓更多的文字記者拿起照相機來，不失為明智之舉。
有人說，報紙的總編輯既是文字首席記者，也要當(dāng)攝影首席記者?？偩帋ь^，上行下效，全體報紙記者能文能武，攝影和文字兩個戰(zhàn)壕里的戰(zhàn)友攜起手來，并肩作戰(zhàn)，寫文字新聞瀟灑自如，拍新聞?wù)掌p車熟路。有了這樣和諧的喜人局面，何愁不“兩翼齊飛”！但這個過程畢竟是漸進的，尚須付出更多的成本代價和艱辛的不懈努力。
“工欲善其事，必先利其器?！备銛z影要花錢買器材，把那么多的文字記者一下子裝備起來，投入不菲。報社領(lǐng)導(dǎo)要審時度勢下決心，這是報紙嘗試改革的舉措之一。這個成本代價值得，一定會收獲頗豐。
假以時日，一大批有文字、攝影兩套本領(lǐng)的記者應(yīng)運而生，供給報紙各新聞版的照片有了數(shù)量上的保證，此時，攝影專業(yè)隊伍正好“拾遺補缺”大顯身手。他們可以抽出身來攻一版的三個部位：即頭條、報眼、版心。
打造“兩棲記者”，培養(yǎng)“合成部隊”，形成內(nèi)部競爭，正在成為當(dāng)今新聞改革的大趨勢之一。貴州日報報業(yè)集團在“旗艦”貴州日報的帶領(lǐng)下，其旗下的子報貴州都市報、貴州商報等聞風(fēng)而動，文字記者紛紛愛上了新聞攝影，一改過去單一的文字報道為圖文并茂，使新聞傳播效果頗受讀者津津樂道，大大彰顯了主流媒體的權(quán)威性和公信力。
新聞攝影記者的角色定位
隨著現(xiàn)代數(shù)碼影像技術(shù)、數(shù)碼相機普及發(fā)展，攝影已不再局限于小范圍的專業(yè)圈，而是逐漸步入大眾化，這無疑降低了攝影從業(yè)的門檻?，F(xiàn)在人人都有可能用相機攝下身邊發(fā)生的新鮮事、感人事給媒體投稿，報社每天收到來自社會投稿的照片明顯比以前增多。
現(xiàn)代報刊進入“圖文并重，兩翼齊飛”時代，圖片已成為吸引讀者眼球的重要手段，大量群眾參與攝影，為“群眾辦報”奠定了堅實基礎(chǔ)，擴大了版面編輯選擇好照片的范圍，增強了新聞傳播效果。在這樣的情形下，作為新聞傳播隊伍中的主力軍——專業(yè)新聞攝影記者，應(yīng)該準(zhǔn)確地定位自身，爭當(dāng)新聞攝影的排頭兵，引領(lǐng)新聞攝影，更好地聚焦構(gòu)建和諧社會的生動實踐。
新聞攝影記者要具有專業(yè)素養(yǎng)，應(yīng)該把握好兩方面：定格宏觀，聚焦微觀。
專業(yè)新聞攝影記者有別于攝影愛好者，他拿著相機要拍什么呢？這就是定格宏觀的問題，是一張新聞?wù)掌脡牡年P(guān)鍵一步，也是記者內(nèi)在素質(zhì)修養(yǎng)的體現(xiàn)。面對新聞對象，要把它置于社會的主流大背景下，進行思維取舍。如果定格宏觀不準(zhǔn)確，就談不上取到好的傳播效果，反而會誤導(dǎo)輿論，給黨的事業(yè)帶來負面影響。要站在一定的高度去觀察新聞對象，分析新聞對象，去偽存真，這樣才能準(zhǔn)確地定格宏觀。
定格宏觀是個綜合思維過程?，F(xiàn)代化相機已不需要拍攝者過多去考慮光圈、速度，按動快門就能成像，因此許多同行所說的新聞攝影在攝影之外就是此道理，必須用心去拍照。
聚焦微觀是新聞?wù)掌臄z的實踐過程，也就是怎樣拍的問題。攝影記者應(yīng)該通過抓住新聞事件最有代表性的一瞬間，以點帶面、以小見大去反映整個新聞對象。其實質(zhì)是要從復(fù)雜的新聞現(xiàn)象中，抽取出能反映主體本質(zhì)的典型瞬間，呈現(xiàn)給讀者。
這個過程是個技術(shù)性問題。怎樣構(gòu)圖表現(xiàn)，才能在紛繁運動的新聞對象中搶到反映實質(zhì)的一幕，是每個新聞攝影記者始終的追求。不同的新聞主體對象，用不同的形式表現(xiàn)，運用得好，能有助主題深化。表現(xiàn)形式的創(chuàng)新、突破是新聞攝影記者永遠的課題。突破、創(chuàng)新表現(xiàn)形式的衡量標(biāo)準(zhǔn)離不開新聞內(nèi)容的制約，要達到表現(xiàn)形式和反映內(nèi)容的和諧統(tǒng)一，淡化新聞主體內(nèi)容追求畫面獵奇的視覺效果不可取。當(dāng)新聞攝影照片的新聞價值和形象價值，兩者不能同時最大化時，首先應(yīng)該看新聞價值，因為新聞?wù)掌谋举|(zhì)還是新聞。
定格宏觀，聚焦微觀是專業(yè)新聞攝影記者科學(xué)地對待、處理新聞事件的基本方法，在實踐工作中應(yīng)該要有兩者的統(tǒng)一意識，才能準(zhǔn)確把握新聞主體，做到專業(yè)化。
在兩者的統(tǒng)一中，定格宏觀作用關(guān)鍵，關(guān)系到報道的成敗，各家報刊都很注重這點。在對重大事件報道時，編輯部往往先進行的策劃，就是個定格宏觀的過程，然后才由記者去聚焦微觀進行拍照。當(dāng)然，在定格宏觀后，攝影記者微觀聚焦的最終報道效果至關(guān)重要，這要求專業(yè)攝影記者平時不懈地努力學(xué)習(xí)、用心地積累經(jīng)驗。
新聞攝影記者要有專業(yè)水準(zhǔn)，必須重視記者身份，切忌“重圖輕文”。
攝影記者是以攝影為手段進行報道的記者。他首先是記者，與普通攝影者有著本質(zhì)的區(qū)別。如果他們的“攝影”角色意識強烈，而“記者”角色意識淡薄，在實際工作中就會不自覺地偏離對新聞價值的追求。要做到專業(yè)，只有加強提高記者意識，用敏銳的“新聞眼”觀察世界，才會發(fā)現(xiàn)精彩瞬間，捕捉到有力度、有深度、有沖擊力的新聞?wù)掌?/p>
新聞攝影獨具的瞬間美，是它的長處。與文字比有形象性優(yōu)勢，與影視比有瞬間凝固、反復(fù)強調(diào)的優(yōu)勢，這正是優(yōu)秀新聞攝影作品“瞬間即永恒”的魅力。
但是不能誤以為照片拍好了，就大功告成，只有包含一定信息和新聞要素的照片，才是合格新聞?wù)掌?。再精彩的新聞?wù)掌?，它的形象語言是無法將新聞五要素完全表達清楚的，只有依靠文字來進行補充，在新聞?wù)掌形淖终f明是重要的、不可少的要素。作為專業(yè)攝影記者， “重圖輕文”是大忌之一。
面對浩瀚的新聞題材，專業(yè)攝影記者要善于合理運用不同表現(xiàn)手段進行報道。單幅照片、組照、專題，是新聞攝影報道常用的表現(xiàn)手段，攝影記者在運用時應(yīng)該量體裁衣。一般來說，內(nèi)容豐富、情節(jié)復(fù)雜、故事性強的題材，適合組照或?qū)ｎ}去表現(xiàn)；信息單一、故事性弱、事件性的題材，則以單幅表現(xiàn)為宜。
在進行拍攝前，記者應(yīng)該考慮好是拍單幅或組照、還是做專題。拍單幅，要善于抓住最能反映新聞對象最具典型意義的瞬間畫面。記者一般面對的有常規(guī)新聞和突發(fā)新聞，遇到突發(fā)事件時，容不得記者有過多的等待思考，要迅速操機拍攝，否則會錯失抓拍精彩瞬間的良機。這就是攝影記者常說的偶然性。當(dāng)然，面臨突發(fā)情況，如果沒有平時必然的經(jīng)驗積累，又怎么能有的放矢高質(zhì)量地鎖定精彩瞬間呢？
編輯：鴻浩
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