第22招：一個穩(wěn)定的三腳架必不可少，盡量將對焦點手動對準(zhǔn)明亮的景物上，對準(zhǔn)焦后再鎖定焦距進(jìn)行構(gòu)圖，少用自動白平衡，嘗試用“白天”或“室外”模式，強(qiáng)制不閃光，用光圈優(yōu)先曝光是比較保險的；如果有遮光罩效果更佳。
3、雪景技巧
第23招：對準(zhǔn)白色物體手動調(diào)整白平衡，視白色面積加強(qiáng)曝光補(bǔ)償1-2檔，如有UV鏡安裝，可以避免色彩偏藍(lán)。
4、雨天技巧：
雨天拍攝常常會出現(xiàn)曝光過度的情況，一般多采取減少曝光的方法，避免拍出的畫面灰蒙蒙一片。
第24招：采用大光圈、較高感光度、快門一般以使用1/30秒至1/60秒速度為好，可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時的動感；選擇灰墻、綠樹、山巒、深色建筑物、山洞等物體作背景，逆光或側(cè)光拍攝效果更佳。
5、室內(nèi)常見環(huán)境光線操作技巧：
室內(nèi)環(huán)境由于受采光的限制，光線亮度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于室外，室內(nèi)燈源及色溫差異、自然光線的進(jìn)入、室內(nèi)墻壁反光、采光處有無遮擋物等，都會直接影響室內(nèi)光線的性質(zhì)，讓光線更為復(fù)雜。
6、風(fēng)光攝影的其它技巧：1)三腳架的使用“不用三腳架也能拍攝風(fēng)光照片，但是大多數(shù)成功的風(fēng)景畫面都是使用三腳架拍攝的。精通三腳架的使用，確保它在風(fēng)中保持平穩(wěn)、安全和位置正確，這是一項重要的基本技能?！?)對曝光控制效果的意識“大多數(shù)攝影愛好者早已掌握了快門速度、光圈的設(shè)置與調(diào)焦，但有一點一直沒有完全充分地認(rèn)識與理解：光圈和快門并不僅能讓你拍攝到曝光正確的清晰畫面，它更是重要的創(chuàng)造工具。在風(fēng)光攝影中，試驗和探索光圈、快門和焦距的控制的創(chuàng)造性潛能，對于建立信心和增強(qiáng)理解是十分必要的?！?)另一種手法拍名勝第25招：在名勝地拍攝與眾不同的照片，讓名勝烘托你的故事(主題)。運(yùn)動及特寫攝影技巧快門的恰當(dāng)使用可使運(yùn)動影像更富感染力。大多數(shù)攝影師通過影像充分展現(xiàn)動感，提示力量之美、速度之美和生命之美。特寫在攝影中同是一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。用局部傳遞信息，用細(xì)節(jié)說明主題。難點在于選題，那些具備敏捷思考力和行動力的人可以用這種簡潔手法渲染主題、引發(fā)聯(lián)想，獲得更杰出的作品。
運(yùn)動照是快門的藝術(shù)快快門使用：高速快門凝固運(yùn)動第26招：拍到更富張力的運(yùn)動照，建議在運(yùn)動的高潮瞬間拍攝成像，注意主體(人物)表情，光線要明亮，通常那些肉眼看不清特征的高速運(yùn)動情景適宜快快門使用。慢快門使用：低速快門創(chuàng)造動感第27招：用慢快門與追隨拍攝技法或變焦拍攝技法結(jié)合，使運(yùn)動主體在畫面上是清晰的，以背景上流逝狀的線條或主體周圍放射狀的線條，可以將主體的運(yùn)動強(qiáng)烈烘托。數(shù)碼微距拍攝的技巧第28招：拍攝時應(yīng)該盡量仔細(xì)選擇焦平面的位置，把需要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)盡量放在一個平面內(nèi)，并使這個平面與相機(jī)后背平行。第29招：控制光線的方向和質(zhì)量，拍攝微距應(yīng)該盡量避免陽光直射，那樣容易產(chǎn)生高反差，把有的細(xì)節(jié)抹掉了。長焦特寫拍攝技巧第30招：在拍攝時要運(yùn)用高快門速度(最好高于1/200秒)，如果光線不足的情況下最好能使用三腳架。如果被拍物是動物和人，我們就要突出其特寫神態(tài)。如果被拍物是靜物，就突出它有特色的地方，比如一座被晨光照著的山峰，我們就去拍攝它被晨光照射的部分。
(攝影技術(shù)交流轉(zhuǎn)載)旅游人像攝影技巧一(轉(zhuǎn)貼)
隨著數(shù)碼相機(jī)的普及，相信外出旅游的游客們已經(jīng)沒有幾個不帶相機(jī)出門的了。所以旅游攝影就變成黃金周中最普遍的攝影主題，而在旅游攝影中，對人像的拍攝又是很重要的一部分，畢竟誰都想在美麗的風(fēng)景之中留下自己的回憶。
根據(jù)拍攝目的的不同，我們可以將旅游人像攝影分為兩類，一類是旅游紀(jì)念性質(zhì)的“到此一游”式的拍攝；另外一類是利用景物來襯托主題人物的藝術(shù)人像拍攝。對于大部分旅游者來說，他們的旅游人像攝影一般都屬于紀(jì)念性質(zhì)的“到此一游”類型。雖然說拍攝“到此一游”類型的照片顯得非常簡單，在風(fēng)景中只要人往相機(jī)前面一站，按下快門就可以了，但是要拍出好的“到此一游”類的旅游紀(jì)念照也是有所講究的。
先來看看器材的選擇，對于在國慶節(jié)外出旅游的游客來說，大部分游客使用的都是便攜式小相機(jī)，這樣的器材小巧輕盈，隨身攜帶在身邊也不會對行李增加多少重量。所以對于非專業(yè)或者一般的攝影愛好者來說，一部帶有手動功能的便攜式數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)足夠，不過由于旅游的時候相機(jī)使用頻率比較高，所以就要求相機(jī)電池的持久性和相機(jī)耐用性要好一點。
否則到了景點興致勃勃想攝影留念的時候相機(jī)突然沒電了或者發(fā)生故障了，那真是一件既掃興又遺憾的事情。所以，最好的拍攝“到此一游”類型旅游紀(jì)念照的相機(jī)應(yīng)該是外形小巧、電量持久、質(zhì)量穩(wěn)定、并且?guī)в腥_架插口以及一定的手動功能(或者豐富的場景模式)的數(shù)碼相機(jī)，還有，別忘了帶上一張大容量的存儲卡或者數(shù)碼伴侶。由于考慮到自拍或者合影，所以建議在出去旅行的時候最好帶上一枝輕便的小三腳架——如果你的行李不算很重的話，如果沒有帶上三腳架而且又是一個人旅行的話，拍攝到此一游紀(jì)念照片的時候就不得不麻煩他人了。
ok！收拾好器材，來到迷人的景點之前怎么拍攝紀(jì)念照呢？最簡單的方法就是往相機(jī)前面一站就喀嚓——不過，想出比較好的旅游紀(jì)念照片的話還是需要講究一下技巧的：
1、我應(yīng)該在哪里拍？
這個問題也就是選景的問題，一般來說所選的景色都是當(dāng)?shù)刈畹湫妥钣写硇宰钣刑厣木拔?，我們每到一處旅游，?dāng)?shù)乜傆幸粋€或幾個標(biāo)志性的風(fēng)景點，這是有別于其他地方的。比如到北京有長城、天安門、白塔和天壇等；到杭州有西湖保椒塔、三潭印月、六和塔和小瀛洲等；到上海有東方明珠塔、南京路、外灘和豫園湖心亭等；到南京有中山陵、秦淮河、玄武湖等……即使是一些小城市，或小的旅游點，也有它“獨一無二”的風(fēng)景特色，這就要求攝影者把被攝對象安排在這種獨特風(fēng)景點中。作為“到此一游”類型的照片來說，如果選擇的景點不是當(dāng)?shù)赜刑厣木拔锏脑?，那根本就體現(xiàn)不出來你已經(jīng)到“此”游過了。當(dāng)然！除了名勝古跡值得留影外，新到一地的車站、碼頭、機(jī)場；汽車、火車、輪船、飛機(jī)內(nèi)外景等都值得拍攝。對于具有當(dāng)?shù)靥厣木爸?，哪怕并不十分“上鏡”，也是值得留影紀(jì)念的。
2、我該往右一點，左一點？什么？向前跨一步？
這個問題也就是關(guān)于人物和景物進(jìn)行構(gòu)圖搭配的問題。見過不少“到此一游”的照片，片中人物站的位置都不是很合適，這里的關(guān)鍵是人物的位置安排必須恰當(dāng)。一些照片為了突出人物，卻想不到正是因為人物所在的位置正好把風(fēng)景中最有特色的東西給遮擋住了；有一些照片過于強(qiáng)調(diào)風(fēng)景，被拍攝者和景物靠得太近而離相機(jī)鏡頭太遠(yuǎn)，如果這是正好是使用廣角進(jìn)行拍攝得話，最后出來的照片要用放大鏡才能找得到照片的主角人物。所以在拍攝人景結(jié)合的照片中，被拍攝者所站的位置是很重要的。
攝旅游紀(jì)念照片是通過照相機(jī)鏡頭來取景的，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角如同人的眼睛視角一樣，其透視比例關(guān)系最簡單的一點是近大遠(yuǎn)小。也就是說，靠近鏡頭距離的成像大，而遠(yuǎn)離鏡頭距離的成像小。如何根據(jù)這一原理安排人與景的比例，是攝影作品成功與否的關(guān)鍵。風(fēng)景紀(jì)念照的主體是人，景點只能作為背景，但這背景不是一般的襯托，因為是“典型的而有意義的”背景，要保持它的完整性。景點和人的一般比例關(guān)系應(yīng)掌握以下幾點：景點占畫面約三分之二，而人物占回面約三分之一。人的位置通常安排在畫面中央，也可安排在左側(cè)的三分之一處，或右側(cè)的三分之一處，具體視畫面構(gòu)圖完整和構(gòu)圖均衡而定。3、你的笑臉那么可愛，為什么不笑一個看看？
找到了好的景點，主角也站在了合適的位置，但是她一副僵硬的表情怎么辦？又不是拍標(biāo)準(zhǔn)照。如果被拍攝者的鏡頭感不是很好的話，這時拍攝者就要讓被拍攝者充分放松，這時候講一個笑話，或者做一個好笑的動作都可以讓對方的表情得到充分的放松。
比較好的辦法，是根據(jù)天然風(fēng)景和名勝古跡的各自特點，讓置身畫面中的人物全神貫注地領(lǐng)略風(fēng)光，攝影者選擇適當(dāng)角度和時機(jī)，迅速按下快門，把人物的感情和神態(tài)充分表現(xiàn)在畫面上，這樣的紀(jì)念照片意義就大了。由于天然風(fēng)景寬廣浩大，名勝古跡的每個細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫面，拍攝時應(yīng)當(dāng)選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局部，使之更富有藝術(shù)的魅力。雖然這樣的擺拍是旅游攝影中常用的手法之一，不過只要姿勢擺得有特色，無論是單人還是集體照，都會顯得很有特色并有紀(jì)念價值的。
4、擺拍？還是抓拍？
擺拍，是旅游攝影用得最多的表現(xiàn)手法。全家出游或者三朋四友集體留念，總愛整齊地排成一行或數(shù)行。 “到此一游”的紀(jì)念照，也大多是先選好背景景物，再將人物安排在適當(dāng)?shù)奈恢蒙线M(jìn)行拍攝。這種用擺布的手法拍攝的“保險”的留念照，雖然無可厚非，有時甚至是必要的，但比起那些在人們行進(jìn)的過程中，三三兩兩、各有姿勢、互相交談時抓拍的照片來，卻不免顯得單調(diào)呆板一些。旅游是一種極富樂趣的觀光娛樂活動，旅游攝影是旅游活動的忠實記錄。因此，畫面是否生動自然，有無濃厚的生活氣息，往往是一幅旅游照片成敗的關(guān)鍵。
在旅游攝影中，除了用擺布的手法拍一些“到此一游”的紀(jì)念照外，還不妨采用抓拍的手法，不加干涉地拍攝一些諸如行路、做飯、營地、野餐、篝火、娛樂、爬山、涉水、交談、記日記、游泳、游戲、晚會，以及互相幫助等獨特生動的旅游生活場面，反映豐富多彩的旅游生活。其實，一幅在技術(shù)上雖有缺陷，但畫面比較活潑的照片，比技術(shù)上無大毛病卻過于呆板的照片更加受人歡迎。因為這種照片，即使經(jīng)過若干年，仍能幫助你回憶起影中人的音容笑貌，喚起你對昔日美好的旅游生活的記憶。風(fēng)光攝影的一些基本方法
多數(shù)攝影師對拍攝風(fēng)光照片并不熱衷。盡管我們認(rèn)為那些風(fēng)景照片近乎千篇一律，但是，這類題材的作品還是在被大量地拍攝。我們拿三分法規(guī)則去衡量別人的照片，然后將有用的成份融入到自己的風(fēng)光照片中去。有時，我們身背40磅重的攝影器材爬上一座山，僅僅是為了拍兩張照片；而在一次汽車旅行中，我們用一臺“傻瓜相機(jī)”就能拍上它20個膠卷。這難道就是讓我們?yōu)橹蹚澚搜娘L(fēng)光攝影嗎？
有人說，拍攝風(fēng)景不像拍攝人物那樣有那么多的麻煩事。果真如此嗎？試想你在拍攝一張“簡單”的風(fēng)景照片時可能會遇到的問題：你不得不受天氣(好天氣也許會比壞天氣問題更多)、地理(太陽是不是肯定會在那個地方落下去)、生物學(xué)(植物是否處在最佳生長期)、地形學(xué)(地佳拍攝點是在需要兩小時才能攀及的山脊上)等問題的制約。。。。有時，拍攝人物使用的所有訣竅或技巧在這會兒似乎都派不上用場。當(dāng)然，拍花卉時，你可以借助反光板一類的器材來獲得更為理想的光線效果。但是，要想在風(fēng)光攝影中，把一座山的背陰面都照亮，可就不是打一盞燈所能辦到的了。
事實上，作為被攝體的風(fēng)景并不是完全是被動的。如何表現(xiàn)這一題材，并鍵要看攝影師能否將自己豐富而強(qiáng)有力的想象力充分發(fā)揮出來。這也就難怪那么多的攝影師只滿足于拍攝一些標(biāo)準(zhǔn)的記錄性照片，而不是去創(chuàng)作作真正的風(fēng)光攝影作品。如果我們要想拍出風(fēng)光攝影的杰作，最終還是要好好向大師們學(xué)習(xí)。從他們的代表性作品里還能明顯地感受到他們的如下特點：
*耐心：可以說沒有耐心的人是絕不可能成為一名好的風(fēng)光攝影師的。理想的光線是絕對不可能輕而易舉獲得的。至于說到耐心，它并不意味只是去消極地等待云開霧散，或是風(fēng)力再減小些。我們所說的耐心是指，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一處你認(rèn)為確實值得去拍的風(fēng)景，而這時個拍攝條件又很不理想，你會在當(dāng)天晚些時候再去拍攝，或者換一個季節(jié)，以至花上幾年的時間去等待合適的拍攝時機(jī)。例如，拉里*烏爾里克拍的“海灣里的百合”就是花了幾年時間才完成的作品。作者在許多年前就在加利福尼亞州的一個公園里發(fā)現(xiàn)了此處景觀，但那時的拍攝條件總不盡人意。他希望在百合花盛開的時候拍攝，光線要柔和，又要沒有風(fēng)。經(jīng)過幾年的時間觀察，他終于等到理想的拍攝時機(jī)。烏爾里克所使用的相機(jī)是4X5大畫幅專業(yè)相機(jī)，配有90mm/F4.5的超廣角鏡頭，相機(jī)固定在三腳架上。所用的是ISO 50的富士維爾維亞膠片，曝光時間為1秒、光圈為F27。拍攝時，他又特意等了幾分鐘待大海涌上來的波滔沒有白色泡沫時才按下快門從而獲得了全部為藍(lán)色的海水作為簡潔明快的背景，為整個畫面增添了幾分魅力。
*嘗試所有的拍攝角度：當(dāng)你從取景器里看去，被眼前迷人的景色陶醉時，你會認(rèn)為拍出來的將會是一張真正有價值的風(fēng)光照。接下來就要進(jìn)一步考慮：你所彩的拍攝角度只不過是圍繞被攝體所做的360度環(huán)行中的一個點而已。你怎么就能夠肯定只有你選定的這個位置、而不是其它什么地方是最佳的拍攝角度呢？有位攝影師就此提出了“環(huán)行思維”這一概念，在我們介紹的這些照片中都可以清楚地看到這些攝影大師運(yùn)用“環(huán)行思維”所產(chǎn)生的效果。而為了尋求最佳拍攝角度，環(huán)繞被攝影體行走的這個圓圈并不一定非得是水平的。它可能是一個高高的山坡，也可能是某條河道邊上的小石灘。
*做好準(zhǔn)備工作：假如你經(jīng)過一段時間的觀察，事先知道在清晨差一刻六點時，遠(yuǎn)山處將會出現(xiàn)壯麗輝煌景象。那么，最好提前一小時做好拍攝準(zhǔn)備。帶上一切所需的東西，還有備用件，此外要帶上一個閃光燈和一手表。記得我有年去喀什，想拍一張艾提尕爾清真寺的正面照片，在前一天的觀察過程中我發(fā)現(xiàn)清真寺的正面是朝東向的，也就是說只有在上午的光線下才會拍到好的效果，但還有個問題是喀什的空氣中含灰量比較大，接近正午時間的拍攝只會有霧蒙蒙的效果，所以我就選擇了采用清晨的第一縷陽光來拍攝。結(jié)果拍出來的片子畫面天空很藍(lán)，而且清晨的陽光帶有較暖的色調(diào)，進(jìn)一步強(qiáng)化了艾提尕爾清真寺墻壁的金黃色.
*熟悉你的器材：自然光線的變化常會使你的被攝體的情況也隨之發(fā)生瞬間的變化。在拍攝中，由于調(diào)整曝光補(bǔ)償?shù)氖д`，或把自動聚焦開關(guān)當(dāng)成了曝光鎖定開關(guān)，因而錯過了一次極好的拍攝機(jī)會，這些都是不可原諒的錯誤。因此，要全面地掌握你所使用的器材。
*多拍幾張：在這些風(fēng)光攝影大師中，沒有一個人認(rèn)為采用包圍曝光是多余的。他們的想法是：只要方法沒有問題，就可能拍到理想的照片。而有的時候，稍微改變一下拍攝角度，或許會使效果就會截然不同，因此，不妨以不同的曝光組合和角度多拍幾張。如果你的曝光組合是合理的，那拍出的照片就不會被稱為“廢片”。
*要學(xué)會利用壞天氣：薄霧、陰云籠罩、風(fēng)暴在即......，這一切因素都是可以利用的，實際上，在我們所見到過的所有佳作中，有許多照片并不是在陽光明媚、晴空萬里的天氣條件下拍攝的。
*充分發(fā)揮自已的特殊想象力：這不單需要耐心、想象力、堅韌的毅力，還有一半的運(yùn)氣。倘若你真想獲得風(fēng)光攝影的本領(lǐng)，你就應(yīng)該經(jīng)常去實踐......。有時你要試圖把三維立體空間感帶進(jìn)風(fēng)光攝影作品中，從而使自己的作品力避那種平淡、缺小縱深感的弊病。
*不要忽視附加器材的作用：的確，你就算是把閃光燈開足也不可能將整座山的背陰面都照亮，但是你可以用閃光燈作為輔助光將前景的細(xì)部加以表現(xiàn)。如果你有機(jī)會拍攝這種題材的照片時，就會發(fā)覺雖然只是簡單地增加了一些前景細(xì)節(jié)，但是卻得到了一幅能夠給人以豐富聯(lián)想的作品。
*保持健康的體魄：從事風(fēng)光攝影是要消耗相當(dāng)大的體力的，這可不是病秧子所能承受得了的。如果你采用“環(huán)行思維”的創(chuàng)作方法，那就意味著你得環(huán)繞著被攝體走許多的路，有時甚至要走上一大圈。因此對于攝影者來說，一雙穿著舒服又適于遠(yuǎn)足的鞋子就顯得非常重要，如同所選用的照相機(jī)和三腳架一樣。要盡可能地不坐汽車，因為從公路上遠(yuǎn)眺風(fēng)景是拍不出優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品的。初試拍風(fēng)光的人可以留意一下，高速公路兩旁的景象通常總是煙霧蒙蒙的。
*通過實際拍攝去掌握構(gòu)圖：我們可以肯定地說，在這些攝影師中，沒有一個人在拍攝時是拿著三法規(guī)則去套用一切的。的確，許多照片都符合典型的構(gòu)圖法則。這些攝影師都十分清楚什么時候應(yīng)該打破這些法則。好的構(gòu)圖都是通過不斷觀察、用心領(lǐng)會、奇思妙想、勇于實踐才能完成的，而生硬地套搬構(gòu)圖法則是拍不出風(fēng)光攝影佳作的。
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