引 子
1988年剛從任職了25年的美國《國家地理》雜志攝影部主任的位置上退下來羅伯特·基爾卡（Robert Gilka）教授，在美國著名的傳播學(xué)院 - 紐約錫拉丘斯（Syracuse）大學(xué)的課堂上告誡他的學(xué)生們：數(shù)碼攝影沒有出現(xiàn)在今天，也不會出現(xiàn)在明天，但它終將出現(xiàn)并伴隨著你們的一生。七年以后的1995年，加拿大一家報(bào)紙率先在全世界實(shí)現(xiàn)了攝影采編全數(shù)碼化操作，宣告了新聞攝影數(shù)碼時(shí)代的最終到來。
（一）影像數(shù)碼化，傳輸網(wǎng)絡(luò)化也簡稱為新聞攝影的電子化，它意味著：
（1）影像的獲取-電子相機(jī) / 掃描儀
（2）影像的處理-計(jì)算機(jī)和影像處理軟件
（3）影像的存儲和檢索-數(shù)據(jù)庫
（4）影像的傳輸-互聯(lián)網(wǎng)
這種全新的工作模式意味著不懂?dāng)?shù)碼影像將無法從事新聞攝影職業(yè)。
（二）網(wǎng)絡(luò)圖片庫的機(jī)遇和挑戰(zhàn)
電子化對新聞攝影從業(yè)者提供了一個(gè)絕好的機(jī)遇，影像電子化和傳輸網(wǎng)絡(luò)化打破了媒體的壟斷的同時(shí)，還饒過了政策限制，建立起一個(gè)技術(shù)壁壘。前幾年，許多優(yōu)秀的攝影記者因數(shù)碼技術(shù)障礙、對網(wǎng)絡(luò)圖片價(jià)格不屑，將圖片市場拱手讓給了新來祚到者，傳統(tǒng)的圖片供應(yīng)商因網(wǎng)絡(luò)技術(shù)障礙，將圖片市場拱手讓給了新興技術(shù)的網(wǎng)絡(luò)圖片商，而國外的主流傳媒則通過其境外的網(wǎng)上銷售平臺或國內(nèi)的圖片交易網(wǎng)站的代理開始了中國圖片市場的重新洗牌，改寫了中國圖片市場的格局，除新華社以外，國內(nèi)圖片市場的國際新聞?wù)掌瑸閕maginechina (getty/newsmaker，gamma, contact等中國代理), photocome（sipa，empics中國代理）, colphoto（ap/wwp, New York Times圖片中國代理），超景(allsports中國代理)等瓜分；這些新興的圖片網(wǎng)站和由中國傳統(tǒng)媒體組建的圖片網(wǎng)站（如《中國日報(bào)》圖片網(wǎng)，中國體育在線，華商報(bào)，人民日報(bào)華東版）正在將其攝影師和供稿人采拍的圖片銷售給國內(nèi)外媒體。據(jù)《中國日報(bào)》圖片網(wǎng)介紹，某一突發(fā)新聞的照片曾創(chuàng)下了二萬多元的銷售紀(jì)錄，《華商報(bào)》介紹，該報(bào)攝影記者拍攝的一張"洛陽大火"的照片通過其圖片網(wǎng)站銷售了46次。
從中國的圖片市場格局來看，沒有網(wǎng)絡(luò)銷售的圖片商，甚至不能直接下載購買圖片的網(wǎng)上圖片銷售代理已淘汰出局。在國外，以傳輸技術(shù)為基礎(chǔ)的Getty圖片社，已經(jīng)蠶食了影像大鱷，如時(shí)代集團(tuán)，法新社，《國家地理》的市場，開始代理這些圖片庫在國際上的銷售。
（三）圖片編輯和攝影總監(jiān)的機(jī)遇和挑戰(zhàn)：
中國媒體市場化的進(jìn)程和網(wǎng)絡(luò)圖片庫的出現(xiàn)，促生了中國圖片編輯行業(yè)，提升了圖片編輯在新聞攝影領(lǐng)域的地位。根《三聯(lián)生活》周刊的攝影總監(jiān)商圓介紹：美國911事件當(dāng)天，在網(wǎng)絡(luò)圖片庫上兜售的照片超過二千張。據(jù)2003年1月來中國訪問講學(xué)的美國《新聞日報(bào)》（Newsday）攝影部主任吉米·杜利介紹他們報(bào)社的圖片編輯每天需要在互聯(lián)網(wǎng)上查閱圖片達(dá)1000張。在這樣的市場格局下，一個(gè)媒體往事發(fā)現(xiàn)場派出一、二個(gè)自己的攝影記者已沒有什么意義了，而擁有一個(gè)有想法，有創(chuàng)造力的圖片編輯，根據(jù)各自媒體報(bào)道新聞的角度的需要，從網(wǎng)絡(luò)圖片庫眾多的照片中挑選出并用好照片可能是事倍功半的事。當(dāng)被問到何為好照片時(shí)，商圓說："好照片就是就最適合我版面需要的那張照片！" 《新聞周刊》圖片總監(jiān)葉青認(rèn)為："好照片就是在版面上被用好了的照片。"
"在任何一家具有現(xiàn)代化意義的報(bào)刊中，圖片編輯不是可有可無的，也決不是那種拆拆信封，抄抄寫寫的角色，而應(yīng)該是一個(gè)具有大局眼光的攝影專家，一個(gè)攝影報(bào)道的組織者，策劃者和指導(dǎo)者，一個(gè)聯(lián)系攝影記者和版面編輯的橋梁。" 而攝影總監(jiān)則是決定媒介的攝影報(bào)道總體風(fēng)格的關(guān)鍵性人物。 圖片編輯不等同于專題圖片編輯，圖片編輯應(yīng)該參與報(bào)刊編輯的全過程中 ；在現(xiàn)代媒介中還出現(xiàn)有圖片編輯向圖像編輯轉(zhuǎn)化的傾向 。從目前報(bào)刊上發(fā)表的照片來看，勝任的圖片編輯不多，起著"把關(guān)人"作用的圖片編輯的視覺修養(yǎng)和圖片審核水平不高 ，能創(chuàng)建出獨(dú)特的視覺報(bào)道風(fēng)格的攝影總監(jiān)也屈指可數(shù)。
據(jù)美國《財(cái)富》雜志的圖片總監(jiān)米希爾·馬克娜莉（Michele McNally）介紹她的雜志雇傭10位圖片編輯，全部使用特約攝影師，這實(shí)際上也是國際上主流媒體運(yùn)作的通用方式。國內(nèi)市場化的媒體也已經(jīng)開始類似的實(shí)踐，同時(shí)還出現(xiàn)了從"怎樣拍攝"向"怎樣編輯"的轉(zhuǎn)變，在重大事件的圖片專題報(bào)道中，市場化報(bào)紙的圖片編輯常常不會使用一位攝影師的作品，而是創(chuàng)造性地將網(wǎng)絡(luò)圖片庫大量資源中最合適（常常也是最好的）圖片組合在一起。 ，
這幾年，媒介走過了從"畫刊"?quot;專題報(bào)道攝影"(包括"專題報(bào)道"和"圖片故事")的轉(zhuǎn)變，一些媒體甚至已經(jīng)走到不為做圖片版而圖片版，為圖片故事而圖片故事，為專題報(bào)道而專題報(bào)道了，而是將合適做視覺報(bào)道的題材做視覺報(bào)道，為每個(gè)主要的報(bào)道配上好照片。這種編輯理念實(shí)際上也是與國外平面媒體的發(fā)展趨勢相吻合。此外，報(bào)紙的版式設(shè)計(jì)和圖片編輯培養(yǎng)的話題也提上了議事日程。主體照片的觀念，視覺中心的觀念，視覺中心唯一的觀念，視框的觀念，結(jié)尾照片的觀念這些現(xiàn)代視覺傳播理念在報(bào)刊的版面編輯中也開始大量地使用。
（四） 影記者的機(jī)遇和挑戰(zhàn)
（A）攝影技術(shù)技法的擴(kuò)展
除了上面提到不懂?dāng)?shù)碼影像，互聯(lián)網(wǎng)影像傳輸?shù)臄z影記者將無法生存之外，一個(gè)偶然的巧合是中國平面媒介還出現(xiàn)了彩色化和圖像化的發(fā)展趨勢。媒體的圖像化導(dǎo)致了版面上照片表現(xiàn)形式的多樣化，特寫照片（feature）， 插圖照片(illustration，也有人將其稱之為設(shè)計(jì)攝影design photography)，人物肖像(portrait)，環(huán)境人物肖像(location portrait)，圖片故事(picture story)等報(bào)道形式的興起和繁榮，不僅豐富了中國傳播攝影的表現(xiàn)形式，也對攝影師的拍攝技術(shù)技巧提出了新的要求。
媒體圖像化的進(jìn)程挑戰(zhàn)了攝影記者只需掌握抓拍技術(shù)技法的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，發(fā)表在當(dāng)代媒體中有相當(dāng)一部分照片是在攝影室內(nèi)擺拍的，攝影記者是否有能力在新聞現(xiàn)場同時(shí)使用三盞四盞閃光燈，也成為攝影師工作能力的重要體現(xiàn)。從國外媒介求職人員須知可以了解到，這里提到的技術(shù)技法都是一位攝影記者必須掌握的基本技能。 媒體的彩色化進(jìn)程挑戰(zhàn)了我國新聞攝影界約定俗成"不用閃光燈拍攝"的理念，在媒體彩色化的時(shí)代，色溫準(zhǔn)確就象曝光準(zhǔn)確一樣成為評判職業(yè)圖片的重要標(biāo)準(zhǔn)，攝影師使用閃光燈來控制拍攝現(xiàn)場的色溫，光比，光線入射角度和光線的質(zhì)量的能力，已經(jīng)成為評判攝影師職業(yè)程度的重要標(biāo)準(zhǔn)。對于印刷要求較低的報(bào)紙來說，可以使用計(jì)算機(jī)的圖像處理軟件來矯正色溫，但這種方法無法滿足近年來新興高檔印刷媒體的需求，許多早年優(yōu)秀的攝影師因沒有掌握在拍攝現(xiàn)場的控制色溫的技能，不得將這個(gè)市場拱手出讓。 新鬧耙當(dāng)曜嘉閿笆μ峁┝艘桓鋈碌納嬋占?，也促生了中国砷敯?xì)J叩南阜鄭晃簧閿凹?xì)J呷裟芑臼と甕環(huán)⑿攣擰⑻匭湊掌?，体育砷敯，插皖a掌?，设计砷敯，人午殼像，陀?jì)適碌擾納愫螅褂幸?、二个特长将可以获得轿r玫納嬋占洹?/p>
（B）表現(xiàn)問降畝嘣透魴曰?/p>
多元化是近年中國攝影發(fā)展的一個(gè)最重要的趨勢，從許多中國攝影師，特別年輕一代攝影師的作品可以看出，歐美新聞攝影的審美已為中國人所了解、接受和運(yùn)用，逐漸成為我們攝影語言的有機(jī)組成部分，成為我國攝影多元化的一個(gè)重要標(biāo)志。可以預(yù)計(jì)會有越來越多的中國攝影師將通過了解、接受、掌握和運(yùn)用這些攝影語言，在國內(nèi)更好地傳達(dá)信息，在國外更好的與西方主流文化交流。
據(jù)2002年8月來訪的美國《財(cái)富》雜志（FORTUNE）圖片總監(jiān)米切爾·瑪克娜莉（Michele F. McNally）女士 介紹：年輕一代的攝影師在拍攝上越來越個(gè)性化了，拍出來的照片是別人無法模仿的，有著非常獨(dú)特的想法、手段和眼光。我們在3年前就意識到了這種變化，并已經(jīng)開始在雜志上大量使用這些年輕人拍攝的照片。我們不能只看鏡頭前面的照片，只看鏡頭前面的東西電視已經(jīng)做得非常好了。在攝影表現(xiàn)上， 我們不僅應(yīng)找到獨(dú)特的個(gè)性化的視覺表現(xiàn)手法，我們還應(yīng)該找尋鏡頭后面攝影師對所拍攝內(nèi)容的看法，觀察事物的角度，以及他們?yōu)槭裁匆臄z這些東西。實(shí)際上，對傳統(tǒng)的改變已經(jīng)出現(xiàn)了，我們正在建立一種新的觀念，我們要求的照片不能僅僅只反映客觀存在，而且必須要反映攝影師是怎樣看待客觀存在的。 從"平遙國際攝影節(jié)"外國專家介紹的作品中可以感到這種發(fā)展趨勢，在平遙國際攝影節(jié)上，許多國內(nèi)外攝影師展示的作品也反映了這種變化。
紀(jì)實(shí)攝影在中國經(jīng)過了約二十年的發(fā)展，有些作品出現(xiàn)了"新紀(jì)實(shí)攝影"的特征。與反映客觀存在為目的傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)性攝影相比較，以紀(jì)實(shí)性的手法拍攝但注重反映攝影師內(nèi)心感受和表現(xiàn)攝影師個(gè)人特色的照片被理論家界定為"新紀(jì)實(shí)攝影"。我們應(yīng)該注意到陸續(xù)面市的"新紀(jì)實(shí)攝影"已冠冕堂皇地在媒體上以報(bào)道攝影的形式刊登出來， 并開始成為我國畫報(bào)攝影報(bào)道的時(shí)尚。
（C）從單張到多幅
宋朝是一位學(xué)習(xí)攝影不過二、三年的新手，2002年他以一組大底片座機(jī)拍攝的礦工的肖像一舉成名，在攝影界引起了"宋朝現(xiàn)象"的討論。明白人應(yīng)該從這種狀態(tài)悟到中國攝影界正在發(fā)生的變化：中國攝影界靠一張照片獲獎而成功成名的時(shí)代已經(jīng)永遠(yuǎn)過去了，靠一張照片獲全國攝影大獎后仍然默默無聞、而靠一組從未獲獎的好照片成功成名的攝影師都大有人在。 我國著名的攝影人賀延光多年前就說過："一張好照片是可以蒙出來，一組好照片是蒙不出來的。"
作為一組好照片，應(yīng)該有這樣一些特點(diǎn)：一是每張照片單獨(dú)地看在視覺上都應(yīng)是好的照片，都是可以獨(dú)立掛出來展示的，或是可以獨(dú)立出現(xiàn)在書的一個(gè)頁面上的；第二，視覺表現(xiàn)上有所創(chuàng)新，可以自成體系；第三，照片上的視覺內(nèi)容要照顧到拍攝題材的方方面面，一組照片的視覺內(nèi)容不應(yīng)重復(fù)，不同的照片應(yīng)該是所報(bào)道事情中不同的視覺信息。我們判斷一個(gè)組照片好不好，不僅看攝影師對這個(gè)題材表現(xiàn)的好不好，表現(xiàn)手法到位不到位，還看拍攝的題材的社會意義、歷史意義、政治意義、文化意義，經(jīng)濟(jì)意義，以及對題材的揭示程度是怎樣的，有點(diǎn)像是對社會紀(jì)實(shí)攝影這種攝影形式評判。這些成功的例子還有許多，比如解海龍的《希望工程》，侯登科的《麥客》，張新民的《流坑》，姜建的《主人》，王征的《西海固的回回》，楊延康的《鄉(xiāng)村宗教》等等。
（D）地方報(bào)紙向國外熱點(diǎn)地區(qū)派出了攝影記者
國際熱點(diǎn)報(bào)道，特別是國際戰(zhàn)爭的報(bào)道，由于其新聞源的不確定性，信息源的封閉性和報(bào)道過程的危險(xiǎn)性，對攝影記者構(gòu)成了極限的挑戰(zhàn)，令所有的攝影記者向往。經(jīng)過二十年的改革開放，國內(nèi)許多媒介早已具備了派遣攝影記者出國采訪的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，許多攝影記者也都持有因公因私護(hù)照，完全具備了出國采訪國際熱點(diǎn)報(bào)道戰(zhàn)爭的基本條件。但是自1990年海灣戰(zhàn)爭中國攝影記者開始現(xiàn)場報(bào)道我國沒有直接參與的國際熱點(diǎn)戰(zhàn)爭以來的十多年中，能派出攝影記者的新聞媒介還局限于少數(shù)幾個(gè)媒體?？上驳氖窃?003年美國侵略伊拉克的戰(zhàn)爭期間，有兩家地方媒體向戰(zhàn)區(qū)派出了自己的攝影記者。隨著我國國際化程度的進(jìn)一步提高，媒體競爭的進(jìn)一步加劇，中國主要媒介都將需要擁有一批具有境外獨(dú)立工作能力的攝影記者。
（五）數(shù)碼網(wǎng)絡(luò)時(shí)代新聞攝影的問題
數(shù)碼網(wǎng)絡(luò)時(shí)代新聞攝影的新聞采訪現(xiàn)場充斥著連發(fā)的馬達(dá)聲，攝影師獲取影像的方式發(fā)生了一些變化。當(dāng)被問到使用傳統(tǒng)膠片相機(jī)和數(shù)碼相機(jī)拍攝有什么不同時(shí)，資深攝影記者賀延光認(rèn)為沒有不同，但數(shù)碼相機(jī)可以即時(shí)看到影像，為攝影記者獲得好的影像提供更好的手段和基本的保證。但是研究結(jié)果表明：做為圖片流通主流的圖片網(wǎng)站上、影像質(zhì)量過低過濫，大量角度雷同、視覺乏味、內(nèi)容重復(fù)、意義牽強(qiáng)附會的圖片，并同樣出現(xiàn)在報(bào)刊上。
此外，網(wǎng)絡(luò)圖片市場的形成還導(dǎo)致了圖片價(jià)格的激烈競爭，國內(nèi)外的市場調(diào)研都表明圖片市場價(jià)格成下降趨勢。此外，網(wǎng)絡(luò)數(shù)碼圖片的真實(shí)性和可信度，新聞攝影從業(yè)人員的職業(yè)倫理道德，網(wǎng)絡(luò)圖片的知識產(chǎn)權(quán)，著作權(quán)歸屬，攝影師與圖片編輯的交流，圖片代理對圖片的控制等等問題都成了新聞攝影界關(guān)注討論的問題。
"無容質(zhì)疑，網(wǎng)絡(luò)是新聞攝影的未來！"美國紐約〈新聞日報(bào)〉（Newsday）攝影總監(jiān)吉姆·杜利（Jim Dooley）2003年1月在北京的講座中是這樣告告誡中國攝影師。在數(shù)碼影響和網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，影像展示的時(shí)間和空間，影像傳播的速度和距離，都為攝影師提供了一個(gè)全新的拓展空間?quot; （完）
?
|