--------------
（正文）
對世紀(jì)之交中國新聞攝影現(xiàn)狀的幾點(diǎn)思考
曾 璜 (北京中國特稿社)
（一）荷賽的局限
1988年在北京舉辦的"世界新聞攝影周"上，來自荷蘭新聞攝影基金會(huì)（荷賽）的專家與中國新聞攝影的精英們進(jìn)行了卓有成效的交流，為固步自封多年的中國新聞攝影界打開了與外界交流的大門，世紀(jì)之交三位中國攝影師獲獎(jiǎng)（李楠，王遙，賈國榮）和5位中國年輕攝影師學(xué)員進(jìn)入荷賽大師講習(xí)班學(xué)習(xí)，加之理論工作者對荷賽系統(tǒng)的介紹，使荷賽在中國新聞攝影從業(yè)人員中產(chǎn)生了巨大的影響力。欣賞荷賽的人士將其捧為新聞攝影的圣地，對荷賽持保留的人士更多地只是從意識(shí)形態(tài)上，而無法從攝影本體上評判荷賽，沒能對業(yè)內(nèi)人士產(chǎn)生足夠的說服力。
實(shí)際上，荷賽對攝影的評判在更大的程度上代表的是歐洲的攝影評判，它強(qiáng)調(diào)攝影師對所拍攝內(nèi)容的所思所想所感所捂。荷賽的成功之處在于它所設(shè)立起的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，建立起的與其他攝影形式相左的獨(dú)特?cái)z影語言，推崇的影像創(chuàng)新精神，以及在全世界范圍產(chǎn)生的巨大影響。但是我們應(yīng)該看到荷賽的攝影語言不是也不可能是新聞攝影終極的語言，荷賽的評判標(biāo)準(zhǔn)不是也不可能是世界新聞攝影的惟一標(biāo)準(zhǔn)。荷賽的評判標(biāo)準(zhǔn)不僅與東方的評判標(biāo)準(zhǔn)存在著差別，與美國的評判標(biāo)準(zhǔn)也存在著差別。
多元化是近年中國攝影發(fā)展的一個(gè)最重要的趨勢，從許多中國攝影師，特別年輕一代攝影師的作品可以看出，荷賽多年來致力建立起來的新聞攝影審美已為中國人所了解、接受和運(yùn)用，逐漸成為我們攝影語言的有機(jī)組成部分，成為我國攝影多元化的一個(gè)重要標(biāo)志?？梢灶A(yù)計(jì)會(huì)有越來越多的中國攝影師將通過了解、接受、掌握和運(yùn)用這一種攝影語言，更好的與西方的主流社會(huì)交流。
與中國業(yè)界對荷賽了解相比較，荷賽方面則過分低估了中國新聞攝影和它的發(fā)展。以2001年在中國舉辦"新聞攝影大師講習(xí)班"為例，荷賽準(zhǔn)備將一個(gè)從沒有在中國新聞攝影發(fā)展進(jìn)程作出貢獻(xiàn)的中國報(bào)刊作為好的案例放到學(xué)習(xí)班上研討；中國青年報(bào)攝影記者晉永權(quán)在課堂上當(dāng)場質(zhì)疑荷賽方面派來的授課專家的水平："這就是你在中國拍的照片？"學(xué)員甚至應(yīng)該質(zhì)疑荷賽所聘請的"學(xué)員評審委員會(huì)"評委的職業(yè)水平，我以為大多數(shù)入選的中國學(xué)員可以教授某位評委什么是新聞攝影。就這些年荷賽聘請中國背景的評委來說，中國攝影人對這些評委的新聞攝影觀念有多少了解？他們又有什么途徑來影響中國新聞攝影業(yè)進(jìn)程？甚至有些評委的職業(yè)水平并不代表中國目前的水平，不能讓中國攝影人信服?？陀^的說出現(xiàn)這些現(xiàn)象，不是因?yàn)楹少惖穆殬I(yè)水平出了問題，而是荷賽方對中國新聞攝影了解的太少，具體的辦事人員以為用二流、三流的人就可以"打發(fā)打發(fā)"中國人，導(dǎo)致了近年來荷賽在中國影響力下降。
就中國新聞攝影的實(shí)踐來看，過分推崇以荷賽所為代表的歐洲新聞攝影的的審美還會(huì)在我們的實(shí)際工作，特別在報(bào)紙的攝影報(bào)道上產(chǎn)生困惑，在這個(gè)層面上美國新聞攝影的審美（真實(shí)和客觀的傳達(dá)內(nèi)容和信息）較歐洲新聞攝影的審美（個(gè)人風(fēng)格的展示）對我們更有參照性。此外，目前基本參照荷賽而設(shè)置的中國新聞攝影的分類，也已不能適應(yīng)中國新聞攝影實(shí)踐的發(fā)展。許多目前困惑我們的問題早已為世界新聞攝影另一重要組成部分的美國新聞攝影所解決，它的年賽（Picture of Year, POY）不僅在分類上較荷賽豐富，并將報(bào)紙照片和雜志照片分開來評，可以為中國新聞攝影文化構(gòu)建提供更有操作性的借鑒。
（二）"新紀(jì)實(shí)攝影"的出現(xiàn)
紀(jì)實(shí)攝影 (documentary photography or social documentary photography，也有文章稱其為社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影)在中國經(jīng)過了約二十年的發(fā)展，無論是從理論上（"紀(jì)實(shí)攝影"社會(huì)學(xué)意義，歷史學(xué)意義，表現(xiàn)內(nèi)容，對現(xiàn)實(shí)的評判意義的界定）還是在實(shí)際操作（ "主題先行"，"系統(tǒng)性"，"完整性"， 表現(xiàn)形式）都已進(jìn)入成熟收獲期。與反映客觀存在為目的傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)性攝影相比較，以紀(jì)實(shí)性的手法拍攝但注重反映攝影師內(nèi)心感受和表現(xiàn)攝影師個(gè)人特色的照片被理論家界定為"新紀(jì)實(shí)攝影"。我們應(yīng)該注意到陸續(xù)面市的有些作品出現(xiàn)了"新紀(jì)實(shí)攝影"的特征，它們還冠冕堂皇地在媒體上以報(bào)道攝影的形式刊登出來 ， 并開始成為我國畫報(bào)攝影報(bào)道的時(shí)尚。
據(jù)2002年8月來訪的美國《財(cái)富》雜志（FORTUNE）圖片總監(jiān)米切爾·瑪克娜莉（Michele F. McNally）女士 介紹：年輕一代的攝影師在拍攝上越來越個(gè)性化了，拍出來的照片是別人無法模仿的，有著非常獨(dú)特的想法、手段和眼光。我們在3年前就意識(shí)到了這種變化，并已經(jīng)開始在雜志上大量使用這些年輕人拍攝的照片。我們不能只看鏡頭前面的照片，只看鏡頭前面的東西電視已經(jīng)做得非常好了。在攝影表現(xiàn)上，我們不僅應(yīng)找到獨(dú)特的個(gè)性化的視覺表現(xiàn)手法，我們還應(yīng)該找尋鏡頭后面攝影師對所拍攝內(nèi)容的看法，觀察事物的角度，以及他們?yōu)槭裁匆臄z這些東西。實(shí)際上，對傳統(tǒng)的改變已經(jīng)出現(xiàn)了，我們正在建立一種新的觀念，我們要求的照片不能僅僅只反映客觀存在，而且必須要反映攝影師是怎樣看待客觀存在的。 從"平遙國際攝影節(jié)"外國專家介紹的作品中可以感到這種發(fā)展趨勢，在平遙國際攝影節(jié)上，許多國內(nèi)外攝影師展示的作品也反映了這種變化。
（三）新聞攝影理論體系的構(gòu)建
八十年代以來，老一輩新聞攝影理論工作者在"撥亂反正"中建立了我國新聞?wù)掌脑u判標(biāo)準(zhǔn)："新，真，活，情，意"，"記實(shí)傳情"的提出不僅使新聞攝影界擺脫了"文革"陰影，解決了當(dāng)時(shí)我國新聞?wù)掌u判標(biāo)準(zhǔn)的種種的困惑，在規(guī)避沙龍攝影對新聞攝影的影響，對今天的新聞攝影實(shí)踐仍有著指導(dǎo)的意義。
九十年代以來，傳播攝影 和視覺新聞學(xué) 觀念的提出，新聞攝影是圖片與文字相結(jié)合的報(bào)道形式已經(jīng)成為新聞攝影教科書中的標(biāo)準(zhǔn)說法 ，新聞?wù)掌男畔r(jià)值 、照片對新聞實(shí)質(zhì)的把握和揭示、圖片信息的傳播效果 、照片中的動(dòng)感和空間感都成為新聞?wù)掌脑u判指標(biāo)。年輕一代的從業(yè)人員還明確提出了：對新聞?wù)掌M(jìn)行量化的評判；和新聞攝影的評比應(yīng)該評如何使用攝影媒介來表現(xiàn)所報(bào)道的內(nèi)容。而"新紀(jì)實(shí)攝影"的出現(xiàn)，也將質(zhì)疑中國傳統(tǒng)的新聞攝影評判標(biāo)準(zhǔn)。
我國成長于九十年代的一批青年攝影記者在其攝影從業(yè)的背景中沒有受到幾十年來主宰我國攝影領(lǐng)域的畫意攝影的影響，在其照片的視覺構(gòu)成中少了一些框框，多了一份自然。并在大膽構(gòu)圖，閃光燈的應(yīng)用等表現(xiàn)手法上有所創(chuàng)新。對新聞攝影圈內(nèi)出現(xiàn)的"某某的照片象美聯(lián)社的照片"、"某某的照片象西方攝影師的照片"的說法，年輕一代的攝影師認(rèn)為這是對新聞攝影發(fā)展趨勢的誤解，并撰文表述：如果說我的照片的風(fēng)格不同以往，有一些與西方攝影記者相同或相似的地方，那么我以為這種風(fēng)格應(yīng)該就是當(dāng)前年輕攝影記者群體正在努力創(chuàng)造的風(fēng)格；如果說我拍的照片的感覺象外國記者的，那只能說明世界各國的新聞攝影由于時(shí)代的進(jìn)步正在共同形成和創(chuàng)造出一些新的觀念。
數(shù)碼化，彩色化，圖像化（新聞攝影的數(shù)碼化和彩色化，印刷媒介的彩色化和圖像化）是世紀(jì)之交中國新聞攝影發(fā)展的三大趨勢。媒體圖像化直接導(dǎo)致了我國新聞圖片邊界的擴(kuò)展，在報(bào)刊版面上出現(xiàn)了許多以廣告拍攝手法拍攝，用中國傳統(tǒng)新聞攝影定義無法界定的"插圖"照片堂而皇之以"新聞?wù)掌?的形式登上了報(bào)刊的版面，如報(bào)刊中"電腦版"，"汽車版"，"居家版"等等版面上的照片。"插圖照片"的興起和繁榮大大豐富了傳媒的視覺表現(xiàn)形式，還將成為本世紀(jì)我國傳播攝影中發(fā)展最快，變化最豐富的攝影類別。但從我國傳統(tǒng)的新聞攝影理念，甚至從世界新聞攝影基金會(huì)(WPP)的照片分類來分析這些圖像，都將陷入無所適從的尷尬。因此，在將新聞攝影界定為"圖片與文字的報(bào)道形式"之時(shí)，對新聞攝影進(jìn)行重新分類，修改新聞攝影的內(nèi)涵外延類來適應(yīng)我國新聞攝影發(fā)展已成為必要。
九十年代初期，理論工作者提出?quot;中國新聞攝影理論研究面臨著研究方法科學(xué)化的挑戰(zhàn)和研究結(jié)果數(shù)量化的挑戰(zhàn)" 后，新聞攝影的理論研究在研究手段和方法進(jìn)一步拓展，問卷調(diào)查和數(shù)理統(tǒng)計(jì)等現(xiàn)代化的研究手段被用于研究我國新聞攝影的發(fā)展趨勢 ；學(xué)科比較的研究方法被用來"關(guān)于建立新聞攝影學(xué)體系的構(gòu)想" ；攝影作為一種媒介被放入傳播學(xué)或視覺傳播的領(lǐng)域來研究； 新聞?wù)掌脑u判標(biāo)準(zhǔn)量化的要求和具體設(shè)想"。 此外，研究內(nèi)容上也呈現(xiàn)出多元化的趨勢，對新聞攝影的客觀性和真實(shí)性的討論； 對"紀(jì)實(shí)攝影"和"新紀(jì)實(shí)攝影"的討論；對歐美二大新聞攝影體系的認(rèn)知及對"歐美新聞攝影的差異"的討論 ，對新聞攝影倫理的討論和對西方新聞攝影理論體系主導(dǎo)著國際新聞攝影發(fā)展提出了質(zhì)疑。
在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，每一位理論研究工作者都有可能平等的獲取國內(nèi)外新聞攝影資訊，攝影理論話語權(quán)也將發(fā)生轉(zhuǎn)移：從缺少思想的資訊介紹和缺少資訊的理論空談的"理論工作者"轉(zhuǎn)向掌握了豐富資訊并富有思想的理論工作者。
（四）數(shù)碼化，彩色化，圖像化三大趨勢所帶來的問題
在新聞攝影數(shù)碼化，彩色化，圖像化發(fā)展的三大趨勢下，數(shù)碼相機(jī)，計(jì)算機(jī)，移動(dòng)電話（在極端情況下和重大新聞的采訪上為海式衛(wèi)星電話）已成為攝影記者必備工具，照相機(jī)全自動(dòng)，發(fā)稿圖片全彩色，互連網(wǎng)已成為新聞攝影工作的基本平臺(tái)。這些發(fā)展趨勢除了質(zhì)疑中國新聞攝影理論體系外，還對從業(yè)人員的從業(yè)素質(zhì)提出了更高的要求，并為圖片市場帶來了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。
（1）從業(yè)人員職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的變化：
（A）攝影師：
媒體圖像化的趨勢導(dǎo)致了視覺表現(xiàn)形式的多樣化，特寫照片（feature）， 插圖照片(illustration)，設(shè)計(jì)攝影(design photography)，人物肖像(portrait)，環(huán)境人物肖像(location portrait)，圖片故事(picture story)等圖片的興起和繁榮，豐富了媒介傳播攝影的表現(xiàn)形式，也對攝影師的拍攝技術(shù)技巧提出了新的要求。
新聞?wù)掌牟噬M(jìn)程挑戰(zhàn)我國新聞攝影界約定俗成"不用閃光燈拍攝"的理念，在媒體彩色化的時(shí)代，色溫準(zhǔn)確就象曝光準(zhǔn)確一樣成為評判職業(yè)圖片的重要標(biāo)準(zhǔn)，攝影師使用閃光燈來控制拍攝現(xiàn)場的色溫，光比，光線入射角度和光線的質(zhì)量的能力，已經(jīng)成為評判攝影師職業(yè)程度的重要標(biāo)準(zhǔn)。許多早年優(yōu)秀的攝影師因無法勝任近年來新興高檔印刷媒體的拍攝任務(wù)，不得將這個(gè)市場拱手相讓就是一個(gè)有力的例證，新的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)為攝影師提供了一個(gè)全新的生存空間。
新聞媒體圖像化的進(jìn)程挑戰(zhàn)了攝影記者只需掌握抓拍技術(shù)技法的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，發(fā)表在當(dāng)代媒體中有相當(dāng)一部分照片是在攝影室內(nèi)擺拍的，攝影記者是否會(huì)擺，是否有能力在新聞現(xiàn)場同時(shí)使用三盞、四戰(zhàn)閃光燈，也成為攝影師工作能力的重要體現(xiàn)。從國外媒介求職人員須知可以了解到，這里提到的技術(shù)技法都是一位攝影記者必須掌握的基本功。
國際熱點(diǎn)報(bào)道，特別是國際戰(zhàn)爭的報(bào)道，由于其新聞源的不確定性，信息源的封閉性和報(bào)道過程的危險(xiǎn)性，對攝影記者構(gòu)成了最大的挑戰(zhàn)。在過去的十年中，雖然我國的攝影記者報(bào)道了除車臣危機(jī)以外的所有國際熱點(diǎn)戰(zhàn)事，但大多數(shù)新聞媒介都沒能派出自己的攝影記者。經(jīng)過二十年的改革開放，國內(nèi)許多媒介早已具備了派遣攝影記者出國采訪的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，許多攝影記者也都持有因公因私護(hù)照，完全具備了出國采訪國際熱點(diǎn)報(bào)道戰(zhàn)爭的基本條件，隨著我國國際化程度的進(jìn)一部提高，媒體競爭的進(jìn)一步加劇，中國主要媒介都需要擁有一批具有境外獨(dú)立工作能力的攝影記者。
（B）圖片編輯和攝影總監(jiān)：
新聞媒介的圖像化使中國新聞攝影實(shí)踐開始了從"怎樣拍攝"到"怎樣編輯"的進(jìn)步。這些年來，媒介不僅較好地解決了從"畫刊"向"專題報(bào)道攝影"(包括"專題報(bào)道"和"圖片故事")的轉(zhuǎn)變，而且報(bào)紙的版式設(shè)計(jì)和圖片編輯培養(yǎng)的話題也提上了議事日程?，F(xiàn)代視覺傳播理論，如主體照片的觀念，視覺中心的觀念，視覺中心唯一的觀念，視框的觀念，結(jié)尾照片的觀念在報(bào)刊的版面編輯中大量地使用，許多圖片編輯已可以熟練地將這些觀念綜合運(yùn)用到報(bào)刊的版式設(shè)計(jì)中去?quot;在任何一家具有現(xiàn)代化意義的報(bào)刊中，圖片編輯不是可有可無的，也決不是那種拆拆信封，抄抄寫寫的角色，而應(yīng)該是一個(gè)具有大局眼光的攝影專家，一個(gè)攝影報(bào)道的組織者，策劃者和指導(dǎo)者，一個(gè)聯(lián)系攝影記者和版面編輯的橋梁。" 而攝影總監(jiān)則是決定媒介的攝影報(bào)道總體風(fēng)格的關(guān)鍵性人物。
圖片編輯不等同于專題圖片編輯，圖片編輯應(yīng)該參與報(bào)刊編輯的全過程中 ；在現(xiàn)代媒介中還出現(xiàn)有圖片編輯向圖像編輯轉(zhuǎn)化的傾向 。從目前報(bào)刊上發(fā)表的照片來看，勝任的圖片編輯不多，起著"把關(guān)人"作用的圖片編輯的視覺修養(yǎng)和圖片審核水平不高 ，圖片網(wǎng)站圖片過濫、影像質(zhì)量過低，大量角度雷同、視覺乏味、內(nèi)容重復(fù)、意義牽強(qiáng)附會(huì)的圖片也同樣出現(xiàn)在報(bào)刊上，能為媒體創(chuàng)建出獨(dú)特的視覺報(bào)道風(fēng)格的攝影總監(jiān)也屈指可數(shù)。
（2）網(wǎng)絡(luò)圖片庫帶來的競爭、機(jī)遇和問題：
電子化的趨勢為新聞攝影從業(yè)者提供了一個(gè)絕好的機(jī)遇，通過互聯(lián)網(wǎng)傳播和交易圖片已是21世紀(jì)影像業(yè)的主要工作方式。一些優(yōu)秀攝影師因計(jì)算機(jī)的技術(shù)障礙或?qū)ヂ?lián)網(wǎng)圖片價(jià)格的不屑，圖片供應(yīng)商因網(wǎng)絡(luò)技術(shù)障礙將市場拱手相讓，而新興的網(wǎng)絡(luò)圖片商，如photocome, fotoe, imaginechina, colphoto (原21pic)等，輕易地獲得了市場， 不能直接下載購買的圖片的網(wǎng)上圖片銷售代理已經(jīng)被淘汰出局。國外的主流傳媒通過其在境外的網(wǎng)上銷售平臺(tái)和國內(nèi)的圖片交易網(wǎng)站的代理開始了中國圖片市場的瓜分，國內(nèi)外圖片商的興起重寫了中國圖片市場的格局：國際新聞為imaginechina (getty/newsmaker，gamma, contact等中國代理), photocome（sipa，empics中國代理）, colphoto（ap/wwp, New York Times圖片中國代理），超景(allsports中國代理)等瓜分；新華社所壟斷的中央外事新聞為中新社圖片網(wǎng)，中國日報(bào)圖片網(wǎng)等圖片庫所瓜分；Imaginechina，photocome，colphoto等圖片網(wǎng)站則將中國攝影師的圖片直接銷往境外。photocome，imaginechina，fotoe， colphoto這樣的全國性圖片銷售網(wǎng)站和各大媒體自己組建的網(wǎng)站，如中新社圖片網(wǎng)，《中國日報(bào)》圖片網(wǎng)，中青在線，中國體育在線，華商報(bào)，人民日報(bào)華東版等正在將其攝影師采拍的北京新聞圖片和地方新聞圖片銷售給地方媒體。據(jù)《華商報(bào)》介紹，該報(bào)攝影記者拍攝的一張"洛陽大火"的照片通過其圖片網(wǎng)站銷售了46次。
但是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代數(shù)碼圖片的真實(shí)性和可信度，新聞攝影從業(yè)人員的職業(yè)倫理道德，網(wǎng)絡(luò)圖片質(zhì)量，網(wǎng)絡(luò)圖片價(jià)格，攝影師與圖片編輯的交流，圖片代理對圖片的控制，網(wǎng)絡(luò)圖片的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，著作權(quán)歸屬問題都成了新聞攝影界關(guān)注討論的問題。
（完）
?
|