因地制宜，花有百態(tài)攝無常律
我們鏡頭前的花兒，有的生在高山草原，屬于大自然天生地造的，而有的卻長在暖棚溫室里，備受人工呵護。因此，這些花卉不同的生長環(huán)境，使得我們面臨著不同的拍攝條件。再一方面，不同的品種又使花兒們亮點迥異，各有長短，有靠艷麗色彩取勝的，也有靠曼妙多姿示美的，更有靠線條曲直引人駐足的。
正所謂，花有百態(tài)不盡同。這就要求我們因地制宜，勤觀察、多思考，要發(fā)現(xiàn)不同花卉的魅力所在，從而為正式拍攝打下良好的基礎(chǔ)。除非您對某種花卉品種和拍攝環(huán)境相當熟悉，否則要盡量避免到場就拍、舉機就拍、或輕率地頻頻按動快門，因為這樣只會造就更多的廢片。未經(jīng)細心的觀察，就難以造就花卉攝影佳作，一般來說，“一看，二品，三拍攝”是拍攝花卉題材的必要程序。
唯美影調(diào)，用光宜柔不宜硬
我們都知道，攝影藝術(shù)在本質(zhì)上就是光影藝術(shù)，因此，完美的影調(diào)就是最美的攝影語言之一了。具體到花卉攝影的用光，應(yīng)遵循定向光源與漫射光源相結(jié)合的采光方式，盡量避免光比較高的直射光源。在花卉攝影的用光方面，影友們常有“順光平，逆光陰，側(cè)光潤，頂光硬”之說。其含義就是：順光照射下的花朵布光均勻，但質(zhì)感平淡；逆光環(huán)境下的花兒雖然輪廓鮮明，但主體陰暗混沌；側(cè)光中的花朵生動鮮活，質(zhì)感豐富；而被接近垂直角度的光線照亮的花卉主體，則反差強烈，視覺感受較為蒼白。
所以，應(yīng)該盡量避免在正午的直射陽光和光源強度較大的光線條件下拍攝花卉。光線柔和，漫射光源豐富時，才是最能展現(xiàn)花花草草們的唯美影調(diào)和細膩質(zhì)感的時候。當然，有條件的話，利用柔光傘遮擋或用反光板進行二次折射，都不失為創(chuàng)造良好光線條件的好辦法。
虛實有度，巧用背景映主體
當一個枝干上，有數(shù)朵美麗的花兒同時呈現(xiàn)在您鏡頭前的時候，是利用較大的景深范圍統(tǒng)統(tǒng)拿下，還是選其一為主角，將更多的花兒當作陪體呢？一般來講，人類的視覺習慣是由點到面的延伸，這就是說，有主有次、虛實得當?shù)漠嬅娌鸥呙栏小＿@種美感不僅符合我們先天的視覺習慣，同時也符合攝影藝術(shù)的唯美要素，更能夠體現(xiàn)花卉的美姿、美態(tài)和生命活力。
在拍攝野生花卉時，往往其現(xiàn)成的生長環(huán)境就可以充當主體背景，無論是藍天碧水，還是巖壁沙地，都會與花朵達成一種和諧美妙的主次融合。而且，室外較為廣闊的空間，也有利于您運用較大光圈虛化紛亂的背景，從而使畫面干凈、簡約起來。與此不同的是，在拍攝室內(nèi)或圃栽花卉時，環(huán)境相對狹小，機位調(diào)度也受到了較多的限制。此時，或是盡量利用單一色調(diào)的景物作為背景，或是用背景布、卡紙等道具創(chuàng)造人工背景，您也可以臨時脫下外衣以應(yīng)一時之需。用合適的色調(diào)來充實背景也好，用虛化的方式保持背景的潔凈度也好，都應(yīng)十分注意光圈對景深范圍的控制，以及對畫面空間感的影響。好在，數(shù)碼相機都具有實時取景或回放功能，這無疑使我們的創(chuàng)作如虎添翼。
眼前一亮，構(gòu)圖巧妙能補拙
在多數(shù)情況下，花卉攝影的構(gòu)圖，一定要忌亂求簡，否則就會陷入主次不明，畫面語言混亂的困境。一些經(jīng)驗不足的老年影友，往往希望自己的鏡頭能同時攝取到更多的花朵，殊不知太多的圖像信息元素會造成焦點的盲從，從而使整個畫面失去主體和亮點。
對于枝干莖絡(luò)比較明晰的花卉，如玉蘭、梅花、迎春花等，我們可以利用其枝干的自然曲線作為構(gòu)圖主線。對于花團錦簇，花朵密集程度較大的花卉，如牡丹、芍藥、菊花等，適宜采用直入主體的開放式構(gòu)圖。當然，對于開放式構(gòu)圖來說，僅有花朵也是不夠的，雖然沒有多變的枝干線條可以利用，也應(yīng)考慮用花兒的葉子來幫襯一下，畢竟好花要有綠葉相襯才會更完美。
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