佳能推出24-70mmF2.8鏡頭之前，各家的主力標準變焦鏡均是28-70的產(chǎn)品。更早的則是35-70mm焦段的恒定光圈鏡頭。早在那個時代，佳能、尼康、美能達均有堪稱經(jīng)典的產(chǎn)品代表作。而后，伴隨著人們對于高素質(zhì)標準變焦鏡廣角端越來越不滿足的呼聲，28-70規(guī)格的新鏡皇誕生了。自這個時代，不少器材發(fā)燒友通過組建自己的“大三元”而開始更加了解標準變焦鏡頭產(chǎn)品。技術(shù)的進步促使著設計者繼續(xù)挑戰(zhàn)經(jīng)典。經(jīng)過10年的發(fā)展，佳能于02年率先推出了EF24-70mmF2.8L USM，隨后而來的則是適馬、尼康、索尼。所以可以說，正是佳能奠定了這一規(guī)格鏡頭的事實標準。
更為重要的是，全畫幅DSLR的市場競爭促使了各個廠家進行鏡頭產(chǎn)品的更新。其中佳能走的最早，也最早嘗到甜頭。適馬跟得最快，自然也分到了一杯羹。
尼康的動作顯然慢了很多，一直拖到07年D3發(fā)表才同時公布了自己的新鏡頭。不過由于用戶群龐大，并且D3性能表現(xiàn)極為優(yōu)秀，所以新老用戶對于尼康24-70mm的選購上仍會毫不吝惜。
真正要看的其實是索尼，進入數(shù)碼單反市場已經(jīng)2年有余，索尼的產(chǎn)品雖然市場占有率不斷攀升，但并非沒有壓力。低端市場競爭激烈導致利潤大幅下滑已是不爭的事實。而專業(yè)市場又有別于其他。此范圍內(nèi)用戶群對于專業(yè)產(chǎn)品的認同感絕非一輛款機身或者鏡頭便能打動。所以雖然索尼之前已經(jīng)推出了不少適用于全畫幅機身的鏡頭新品，還拽上了蔡司助陣，但是若不能針對其他品牌同類鏡頭推出自有高端產(chǎn)品，豐富可選鏡頭群，那么想要真正從數(shù)碼單反市場獲得更大利潤仍是遙不可及?！耙驗閯e人都有，你也不得不有?！边@就是索尼目前真正尷尬卻又必須解決的問題。
既然已經(jīng)沒有任何余地，所以蔡司版的24-70mm發(fā)布的早一些，還可以幫即將到來的全畫幅機身多爭取一些用戶。
于是，我們看到了數(shù)碼單反市場中的新三巨頭，第一次將真正意義上DSLR時代的全新標準變焦鏡頭推向市場，相互廝殺，三強鼎立。
在所有的鏡頭廠商中，佳能最先推出了EF24-70mmF2.8L USM的產(chǎn)品。但在針對數(shù)碼單反設計的“大三元”體系中，這款鏡頭來的最晚。比之上一代的28-70mm，廣角端4mm的進步絕對讓人驚喜，視角一舉擴展到84°-34°，令不少影友因此省去了多帶一只廣角頭的麻煩。從早期的28-80直到它的誕生，佳能在這個系列鏡頭制造上一直保持了高水準。近一公斤的分量著實讓使用者鍛煉了手臂的力量。鏡頭整體外形基本延續(xù)前代28-70的設計。光學結(jié)構(gòu)上采用了13組16片的設計，但新鏡頭在鏡片的選擇上更加“奢侈”：頭一片的非球面鏡依然采用高精度研磨技術(shù)，第12片則改為佳能的UD低色散鏡片，第16片為GMO（玻璃模鑄）技術(shù)的非球面鏡。除此之外，該鏡頭針對數(shù)碼單反的特點對鏡片進行了多層鍍膜處理，有效去除了傳感器表面反光帶來的影響。同時，新鏡頭在近攝能力上也有著明顯的進步：最近對焦距離由28-70的0.5m縮短為0.38m。而8片圓形結(jié)構(gòu)的光圈葉片也保證了焦外影像的柔和朦朧。
這款鏡頭之所以吸引人，還因為它繼承了上代在防塵防雨上的優(yōu)秀設計。在該鏡頭的每一處可操作部位和接口處，都有硅膠封閉結(jié)構(gòu)。
鏡頭的變焦環(huán)寬度與對焦環(huán)接近，變焦手感順滑，阻尼均勻有效。當然你更不用擔心鏡頭沖下時前組會自動下滑。使用時整體感受很舒服，全時手動的設計讓操作更加簡單。
需要指出的是，對于佳能鏡頭搭配DSLR跑焦的問題，幾年來用戶反應不斷，這款鏡頭也未能幸免于難。筆者用過的幾只24-70mm新舊程度各異，但是卻或大或小的都存在跑焦的現(xiàn)象。由于使用頻率較高，所以經(jīng)常讓人為它而苦惱。相比之下，后期推出的24-105mmF4在這個問題上的反應似乎少了很多。難怪有不少影友寧愿放棄F2.8的恒定光圈轉(zhuǎn)而選擇后者。如何解決？要么送修理處作調(diào)整，要么就盼著未來的佳能新機都帶有對焦微調(diào)校準的功能吧。
隨著D3的發(fā)布，尼康推出AF-S 24-70mmF2.8G ED已經(jīng)水到渠成的事情了。在上一代產(chǎn)品中，尼康的28-70mmF2.8已經(jīng)被一些影友捧為“鏡皇”，其高反差，高分辨率的特點被每一個使用過的人牢牢記住。所以新鏡出現(xiàn)引發(fā)的關注比D3有過之而無不及。
這款鏡頭采用了11組15片的光學設計，結(jié)構(gòu)與前代相似。其中包含了3片ED超低色散鏡片，3片非球面鏡以及一片使用了納米結(jié)晶涂層的特殊鏡片。其中這個納米結(jié)晶涂層，根據(jù)尼康官方的介紹可以有效地減少鬼影和光斑，特別是在強烈的光線條件下。
性能上，已經(jīng)晚了幾年的尼康當然不會讓它的指標低于別人的產(chǎn)品。該鏡頭同樣可以達到0.38m的全程最近對焦距離。9片圓形光圈設計為焦外效果提供的保證。
與其他品牌的同類鏡頭相比，尼康24-70mm的外形可算得上“翩翩君子”。由細至粗的竹節(jié)設計與尼康“XZP”同屬一脈，成為與之搭配最為協(xié)調(diào)的選擇。加之原廠遮光罩漂亮的外形，無論與現(xiàn)階段哪款尼康機身相配都十分有型。
值得注意的是，機身材質(zhì)上，尼康雖然使用了鎂制壓模鑄件,但是整體重量卻僅比上代少了35克。所以拿在手上仍然分量十足，且外觀更顯精致。但是消失的金屬質(zhì)感又成為不少用戶抱怨的地方。
尼康24-70mm擁有同類鏡頭中最為寬大的變焦環(huán)，使用起來手感極好。轉(zhuǎn)動時的阻尼感受要比前代小些。不過同樣全程均勻。另外由于由“D”變“G”，使得該鏡頭無法搭配早期手動相機。
從筆者與不少影友的使用感受來看，這款鏡頭確實繼承了上代“鏡皇”的優(yōu)秀品質(zhì)，并且有效的控制了紫邊的出現(xiàn)情況。全開光圈時同樣銳利。而重新設計的SWM超聲波馬達也比前代有著更快速準確的表現(xiàn)。
直到現(xiàn)在，討論“索尼有沒有設計優(yōu)秀鏡頭的能力”已經(jīng)毫無意義。SONY Vario Sonnar T* 24-70/2.8的推出證明了柯美“衣缽傳承”與蔡司工藝的完美結(jié)合。那些還在懷念過去美能達28-70mmF2.8G的人，不妨也轉(zhuǎn)過頭來，正視一下眼前的“新貴”。
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