當(dāng)拉絲蒂格為《華盛頓郵報(bào)》拍攝一次重要的委員會(huì)議時(shí)，他的攝影包中裝著兩個(gè)閃光燈和兩個(gè)單反相機(jī)：一個(gè)安裝著28-70mm（非全畫幅數(shù)字相機(jī)的18-50mm）變焦鏡頭，另一個(gè)裝著70-210mm（非全畫幅數(shù)字相機(jī)的50-140mm）變焦鏡頭。他用較短的鏡頭拍攝會(huì)議的全景，而長焦鏡頭用做肖像特寫。特寫能夠拉近觀眾和人物之間的距離，在實(shí)際生活中，他們根本無法離得這么近相遇。
拉絲蒂格甚至還帶了一個(gè)輕便的鋁折疊凳，這讓他不必跪著而是可以坐下等待著拍照時(shí)機(jī)?！澳銜?huì)需要它的，”他說，“這會(huì)減輕你身體的痛苦?！贝送?，他的裝備還包括單腳架和快門線。于是，坐在小板凳上，相機(jī)穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)匕苍趩文_架上，手中握著已經(jīng)隨時(shí)待命的快門線，拉絲蒂格可以使用慢速快門拍照，也能夠讓相機(jī)在冗長乏味的會(huì)議過程中始終對(duì)準(zhǔn)拍攝目標(biāo)。
不必把自己的胳膊弄得酸痛，也不必把眼睛一直粘在取景框上，拉絲蒂格的鏡頭保持對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)，而他則著重捕捉姿勢、動(dòng)作和表情—這是政治家們在漫長的演說中慣常出現(xiàn)的情景。
拍攝議題本身
大部分政治提案都能夠變成照片。如果市長說城市的教育很糟糕，必須要改進(jìn)，攝影師就必須去尋找可以支持這一主張的證據(jù)。學(xué)校過于擁擠嗎？學(xué)生們在下課后不得不圍在走廊里卻無事可作嗎？在非裔美國學(xué)生和白人學(xué)生之間的種族沖突還存在嗎？攝影師是否能拍下這些情況？
一系列真實(shí)的照片能夠把政客的長篇大論變成看得見的提案。
但攝影師往往在拍攝政治人物的大頭照上花費(fèi)過多的時(shí)間，對(duì)于深入挖掘能夠肯定或否定政客的政治主張的視覺化影像卻沒怎么下功夫。
當(dāng)拍攝競選、選舉或是其他一些競爭的場面時(shí)，攝影師和記者一樣有責(zé)任保持客觀。和記者一樣，攝影師也能完全歪曲事實(shí)。
一個(gè)超級(jí)廣角鏡頭能夠讓一個(gè)小房子看起來很寬敞。強(qiáng)烈的燈光和濃重的陰影如同神秘的魔術(shù)，可以將溫和的演說家變成殘忍的煽動(dòng)者。更糟糕的是，攝影師和記者一樣可以只報(bào)道一面之詞，出于有意或是無心地，完全忽略另一方面的事實(shí)。
由于報(bào)紙一般只選用一兩張圖片，所以這種偏頗的圖片報(bào)道很容易就被公布出來。
誠實(shí)的攝影師不會(huì)這樣，他們會(huì)在鏡頭、燈光和相機(jī)角度上加以留心，而且會(huì)在錯(cuò)綜復(fù)雜的情況下選擇那些有代表性的瞬間或場景來按動(dòng)快門。
不幸的是，很少有攝影師有充分的時(shí)間去研究政治攝影。編輯們也發(fā)現(xiàn)指派一個(gè)員工去拍攝新聞發(fā)布會(huì)是很容易的事情。他們只要知道時(shí)間和地點(diǎn)，保證用上某些慣用的“手法”就可以了。但讀者不希望又看到一張“市長講話”的照片。他們已經(jīng)知道市長的相貌是怎樣，他們更希望判斷市長關(guān)于學(xué)校制度的主張是否正確，而照片應(yīng)該幫助他們證實(shí)或否定市長的決定。
避免老套
即使你試圖對(duì)政治題材的攝影展開深入探討，你的編輯也可能依舊會(huì)喜歡派你去拍那些集會(huì)、演講和新聞發(fā)布會(huì)活動(dòng)。
如果你必須采訪這些內(nèi)容，記住不要拍那些政治家們希望能在第二天的報(bào)紙上看到的公關(guān)照片。最重要的是，抓住公關(guān)照片以外的東西—不過假如你發(fā)現(xiàn)不了什么真實(shí)的東西也不要驚訝。你至少可以做的是，把相機(jī)對(duì)準(zhǔn)人群來看看有什么非同尋常的政治擁躉。
通常情況下，你不得不和其他攝影師一起拍照?！度A盛頓郵報(bào)》的拉絲蒂格，就有過同20個(gè)攝影師和攝像爭奪位置的經(jīng)歷，他警告在這種情況下最好不用超廣角鏡頭。使用超廣角鏡頭時(shí)必須盡量接近你拍攝的人物，你就不得不站在所有同行攝影師的前面—擋住他們的鏡頭。他表示，群訪的最好的解決方法是避免扎堆，另外找一個(gè)角度去拍攝。
毋庸置疑，所有的政治事件開始都很相似。但從新的角度入手，像奧利維爾·杜里瑞拍攝的最高法院法官約翰·羅伯特斯這張照片，如果你能拍到一張并非讀者們已經(jīng)看過一千次的照片，那就最好不過。
早來—晚走
阿萊克斯·伯落斯是《諾?？烁ゼ醽唽?dǎo)報(bào)》的攝影總監(jiān)，他講述了一個(gè)派幾名攝影記者拍攝葬禮的故事。“其中一名年輕的攝影師被派到墓地，在儀式結(jié)束后他認(rèn)為自己的工作也同時(shí)結(jié)束了，但另一名比較有經(jīng)驗(yàn)的同事堅(jiān)持到了很晚，拍到了一張?jiān)岫Y主祭將最后一朵花放在已經(jīng)封閉的墓穴上的照片。對(duì)于一個(gè)跨頁圖片故事來說，這是一個(gè)很好的結(jié)尾照片。年輕的攝影師學(xué)到一課?！?/p>
奉行“早來晚走”的忠告將幫助你拍好無論葬禮還是集會(huì)、游行、展覽等這類題材。最好的游行圖片一般會(huì)在游行者們準(zhǔn)備出發(fā)的時(shí)候出現(xiàn)。那個(gè)時(shí)候他們散漫、自然并且輕松。他們常常會(huì)彼此開著玩笑并互相打鬧，你能獲得生動(dòng)的抓拍的照片。而游行開始后，這些參與者們將會(huì)變成一本正經(jīng)地參與表演的模特。同樣，在游行結(jié)束時(shí)，大號(hào)演奏者很可能覺得無聊之極而把頭靠在大號(hào)上，而鼓手指揮也很可能依舊精神抖擻地做著動(dòng)作，這又是一張好照片。
即使主要人物已經(jīng)回家了你也不要急于離開，殘留的旗幟和標(biāo)語牌比白天導(dǎo)演好的一幕更為真實(shí)?！杜f金山觀察家報(bào)》的朱莉·斯圖普斯克在拍攝舊金山的一次競走比賽時(shí)，領(lǐng)先者過去了很久她還留在現(xiàn)場，這種堅(jiān)持讓她拍到了一張裸奔者加入著名的舊金山越灣競跑的有趣照片。
攝影師會(huì)拍攝很多預(yù)先安排好的事件，從每年一次的美國建國日游行到200周年慶典、雕像揭幕儀式、老前輩穿著傳統(tǒng)服裝、政客們發(fā)表演說等。一名攝影師的真正任務(wù)是從導(dǎo)演好的元素中跳出來，尋求一些更令人激動(dòng)的、更揭示本質(zhì)的或是不尋常的影像。《圣路易斯郵報(bào)》的羅伯特·科恩就發(fā)現(xiàn)了這樣的一刻，在一次戰(zhàn)爭紀(jì)念儀式上，一名老兵帶著氧氣瓶，正巧站在兩名全副武裝的年輕士兵中間。
當(dāng)拍攝街頭事件時(shí)，將你的主要人物與人群分離是件困難的事。你可以用長鏡頭和大光圈讓背景模糊，但是前景中的元素仍然構(gòu)成干擾。你可以用廣角鏡頭湊近拍攝，讓你的主要目標(biāo)更加戲劇化，卻又要忍受畫面中混亂的背景。當(dāng)然，你也可以用一個(gè)仰角拍攝，讓藍(lán)天成為背景，或者從高處用長焦鏡頭拍攝，讓大地成為不會(huì)搗亂的背景。你還可以試試到人群的邊緣去拍照。在那里你將發(fā)現(xiàn)很多和你想要拍攝的目標(biāo)相似的人物，但在這里拍攝會(huì)更容易—使用長鏡頭—一下子就能將紛擾的人群排除在外。
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