1839年8月19日，法國(guó)政府在巴黎公布了舞美設(shè)計(jì)師路易·達(dá)蓋爾發(fā)明的銀版攝影術(shù)，它標(biāo)志著攝影術(shù)的正式誕生。1842年5月5日，德國(guó)的漢堡發(fā)生了一場(chǎng)大火，比歐烏和史特爾茨納趕赴現(xiàn)場(chǎng)拍攝照片，后僅存一幅，這次拍攝和這張照片被公認(rèn)為世界上第一次新聞攝影活動(dòng)和第一張新聞攝影照片。至此，世界新聞攝影拉開了序幕，而我國(guó)新聞攝影的產(chǎn)生則晚了半個(gè)多世紀(jì)?？傮w來看，我國(guó)新聞攝影事業(yè)的發(fā)展過程可分為以下幾個(gè)階段：
攝影術(shù)的傳入
攝影術(shù)傳入中國(guó)，是在1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后。在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，隨著不平等條約的簽訂，中國(guó)被迫打開五個(gè)通商口岸，外國(guó)人以牟利為目的開設(shè)照相店。由此，攝影術(shù)傳入中國(guó)，并標(biāo)志著中國(guó)攝影術(shù)的誕生。①
到了19世紀(jì)七八十年代，隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，我國(guó)東南沿海的廣州、福州、廈門、上海等地，照相館蓬勃發(fā)展。但這時(shí)期中國(guó)的新聞攝影停留在紀(jì)實(shí)攝影階段，主要拍攝對(duì)象為中國(guó)的風(fēng)土人情和當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌，以便西方人了解中國(guó)。對(duì)于太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)、義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)以及李鴻章、曾國(guó)藩等人鎮(zhèn)壓革命等重大歷史性事件的影像亦有所紀(jì)錄。這一時(shí)期的照片受銅板和石印印刷技術(shù)的限制，圖畫容易失真，不夠清晰，照片基本都未在國(guó)內(nèi)報(bào)刊上登載出來。
攝影術(shù)的傳入對(duì)新聞攝影的產(chǎn)生具有重要的作用。不但為其提供了技術(shù)保證，攝影術(shù)的普及還為新聞攝影的誕生提供了受眾基礎(chǔ)。
新聞攝影早期階段
1900年，照相銅版制版技術(shù)傳入中國(guó)。國(guó)內(nèi)報(bào)刊始出現(xiàn)用銅版印刷的新聞?wù)掌?。銅版照片影像逼真，是報(bào)刊圖片宣傳的一大革新，新聞?wù)掌鳛樾侣剤?bào)道的一種手段，從此登上歷史舞臺(tái)。②
20世紀(jì)初，有些進(jìn)步的攝影者開始把攝影作為反映革命起義和反對(duì)帝國(guó)主義侵略的一種宣傳手段。1911年辛亥革命前，由于清政府在國(guó)內(nèi)大興文字獄，嚴(yán)禁言論自由，甚至嚴(yán)禁閱讀報(bào)刊，大量宣傳資產(chǎn)階級(jí)革命的報(bào)刊在海外出現(xiàn)，并大多采用照片。我國(guó)民主革命派在日本辦的報(bào)刊，如1902年2月由梁?jiǎn)⒊跈M濱創(chuàng)辦的《新民叢報(bào)》，創(chuàng)刊號(hào)就用了8幅照片；1903年2月17日由中國(guó)留日學(xué)生浙江同鄉(xiāng)會(huì)在東京出版的《浙江潮》，每期首頁都有照片或插圖。國(guó)內(nèi)報(bào)刊中最先刊登新聞?wù)掌氖?span lang="EN-US">1904年在上海出版的《日俄戰(zhàn)紀(jì)》，創(chuàng)刊號(hào)上就刊登了日本天皇睦仁、俄國(guó)沙皇尼古拉二世和俄國(guó)關(guān)東總督阿加克塞夫等人的戎裝照片。之后的《京話日?qǐng)?bào)》、《時(shí)報(bào)》、《神州日?qǐng)?bào)》等都運(yùn)用了新聞?wù)掌浜闲侣剤?bào)道。
從1900年至辛亥革命推翻清朝的封建統(tǒng)治這段時(shí)間，由于技術(shù)設(shè)備等條件的限制，報(bào)刊刊登的照片仍以靜態(tài)風(fēng)光攝影和人像圖片為主，雖然大多照片缺少新聞性和現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)性，但文配圖、新聞事件組照?qǐng)?bào)道、拼貼合成照片等新聞攝影多樣化形式開始出現(xiàn)，一改過去單一用文字傳遞報(bào)人思想的狀況。
新聞攝影中期階段
辛亥革命成功后，以新聞攝影為主要手段的畫報(bào)、攝影周刊開始出現(xiàn)。1912年創(chuàng)刊的《真相畫報(bào)》，為國(guó)內(nèi)最早出現(xiàn)的畫報(bào)。而1926年創(chuàng)刊的《良友畫報(bào)》則創(chuàng)造了中國(guó)畫報(bào)史上的一個(gè)高潮。
在中國(guó)共產(chǎn)黨成立后和國(guó)共兩黨合作期間，出版了大批報(bào)刊，利用文字并配合照片對(duì)當(dāng)時(shí)發(fā)生的重大事件進(jìn)行宣傳：如《向?qū)А分芸蛯?duì)“五卅慘案”和“萬縣慘案”進(jìn)行了大篇幅報(bào)道，揭露帝國(guó)主義的罪行；《“二七”工仇》采用了四頁照片，詳細(xì)報(bào)道了“二七”慘案，揭露軍閥吳佩孚的殘暴和工人斗爭(zhēng)的英勇。
這時(shí)期報(bào)刊所刊登的照片，主要為重大事件新聞和重要人物的照片，新聞性強(qiáng)，并且開始注重拍攝手法，具備很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性，刊登更及時(shí)，圖片更清晰。
然而，正當(dāng)中國(guó)新聞攝影事業(yè)蒸蒸日上之時(shí)，1927年，蔣介石、汪精衛(wèi)發(fā)動(dòng)反革命政變，大肆屠殺共產(chǎn)黨人和革命群眾，許多進(jìn)步的新聞工作者被迫害，新聞攝影事業(yè)停滯不前，進(jìn)入了低谷。
縱觀歷史，在1927至1937年國(guó)共對(duì)抗的10年間，值得一提的是，新聞攝影理論超越了20年代初邵飄萍對(duì)新聞攝影理論的最早嘗試：“報(bào)上寫真的意思，不僅是使看報(bào)的人知道報(bào)上的事，而且叫看報(bào)的人看見事實(shí)的情形。”③戈公振和鄒韜奮便是這一時(shí)期新聞攝影理論家的代表。
戈公振認(rèn)為新聞攝影事業(yè)的發(fā)展，離不開專業(yè)攝影隊(duì)伍的建立，且在攝影技術(shù)和藝術(shù)兩個(gè)層面上攝影記者都該有深切的研究。他第一個(gè)把新聞攝影提升到藝術(shù)的高度，新聞?wù)掌辉偈羌兇鉃榕浜衔淖謭?bào)道而拍攝。而鄒韜奮主張要抓住最佳拍攝時(shí)機(jī)，④這與法國(guó)攝影家布勒松于1952年提出的攝影理論“決定性瞬間”有相似之處。
新聞攝影發(fā)展階段
隨著1935年中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和發(fā)動(dòng)的全國(guó)抗日救亡運(yùn)動(dòng)的興起，我國(guó)新聞攝影的狀況從根本上有所改觀。攝影器材的購(gòu)置和補(bǔ)充有了比較可靠的保證，產(chǎn)生了一批愛國(guó)業(yè)余攝影人士，他們冒著生命危險(xiǎn)，深入斗爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)拍攝出的畫面形象真實(shí)、生動(dòng)、自然。具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性的新聞?wù)掌?，一?jīng)刊出，大大振奮了全國(guó)人民的抗日熱情，推動(dòng)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)。
這時(shí)期的《新華日?qǐng)?bào)》針對(duì)國(guó)統(tǒng)區(qū)的實(shí)際情況，正確宣傳了中國(guó)共產(chǎn)黨的綱領(lǐng)路線和方針政策，并不時(shí)刊登新聞?wù)掌?。在延安?chuàng)刊的《軍政雜志》，從1940年1月第二卷第一期至1941年12月第三卷第十二期，每期都刊登新聞?wù)掌舾煞从嘲寺奋姅澈罂箲?zhàn)生活。⑤之后的《晉察冀畫報(bào)》、《山東畫報(bào)》、《冀熱遼畫報(bào)》等均大量刊登反映中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)及解放戰(zhàn)爭(zhēng)的新聞?wù)掌?。與此同時(shí)，根據(jù)地還通過舉辦照片展覽向廣大群眾介紹解放區(qū)的情況和部隊(duì)、群眾的生活，鼓舞廣大人民群眾的斗志。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1939年至1945年抗戰(zhàn)勝利，大后方舉辦的攝影、圖片展覽有14次之多。⑥
到全國(guó)解放時(shí)，中國(guó)共產(chǎn)黨為中國(guó)人民革命的攝影事業(yè)建立了一支約近四百人的攝影戰(zhàn)士隊(duì)伍，世界攝影史上這樣的偉大業(yè)績(jī)，是別的國(guó)家未曾有過的，更是舊中國(guó)不可想象的。⑦這些攝影戰(zhàn)士拍攝的照片，時(shí)效性強(qiáng)、現(xiàn)場(chǎng)性強(qiáng)、主題突出、講究構(gòu)圖和用光。 同時(shí)，攝影革命家通過實(shí)踐，提出了許多新的攝影理論，包括：沙飛的新聞攝影“武器論”和“正確的政治認(rèn)識(shí)+新聞?dòng)浾叩墓ぷ鞣椒?span lang="EN-US">+藝術(shù)的修養(yǎng)+科學(xué)的知識(shí)”對(duì)新聞攝影記者的四點(diǎn)要求；⑧鄭景康在《攝影初步》中對(duì)新聞攝影的特性進(jìn)行了分析；羅光達(dá)新聞攝影必須把政治性、新聞性與藝術(shù)性三結(jié)合的理論等。⑨
綜上所述，從攝影術(shù)傳入中國(guó)到中華人民共和國(guó)成立，我國(guó)新聞攝影實(shí)踐經(jīng)歷了從無到有、從摸索到興盛的曲折發(fā)展過程，新聞攝影理論從探索到深入，為建國(guó)后我國(guó)新聞攝影事業(yè)的發(fā)展打下了深厚的基礎(chǔ)。
注釋：
①王振山：《當(dāng)代新聞攝影學(xué)》，青海人民出版社，1991年10月第1版，第9頁
②方漢奇主編：《中國(guó)新聞事業(yè)通史》(第1卷)，中國(guó)人民大學(xué)出版社，1996年5月第1版，第1001頁
③邵飄萍：《中國(guó)新聞學(xué)不發(fā)達(dá)的原因及其事業(yè)之要點(diǎn)》，《新聞學(xué)名論集》，1930年聯(lián)合書店版
④鄒韜奮：《再談巴黎報(bào)界》，《新生周刊》，第1卷第18期
⑤⑦蔣齊生：《新聞攝影一百四十年》，新華出版社，1989年6月第1版
⑥蔣齊生、舒宗僑、顧棣：《中國(guó)攝影史》，中國(guó)攝影出版社，1998年6月第1版
⑧見沙飛為吳印咸《攝影常識(shí)》所作的《序》，晉察冀軍區(qū)政治部新聞攝影科出版，1939年11月7日
⑨羅光達(dá)：《新聞攝影常識(shí)》，1945年4月，晉察冀畫報(bào)社分社印
（作者單位：安徽大學(xué)新聞傳播學(xué)院 來源：青年記者２００９年３月下）?
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