近年來(lái)，荷賽（世界新聞攝影比賽）獲獎(jiǎng)作品中模糊畫(huà)面應(yīng)用越來(lái)越廣泛，國(guó)內(nèi)的新聞攝影評(píng)選中也開(kāi)始注重用模糊手法來(lái)表現(xiàn)新聞事件，而對(duì)新聞攝影模糊性理論研究還很缺乏。本文只對(duì)新聞攝影中的模糊畫(huà)面進(jìn)行梳理，并結(jié)合荷賽獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行剖析，而對(duì)新聞攝影的主題模糊、標(biāo)題與文字模糊等予以忽略。
攝影是從模糊畫(huà)面發(fā)端的。攝影術(shù)誕生于1839年，當(dāng)時(shí)由于感光材料需要很長(zhǎng)時(shí)間才能把影像留住，因此當(dāng)時(shí)的拍攝的畫(huà)面都是模模糊糊的。后來(lái)照相機(jī)制造技術(shù)不斷改進(jìn)，照相機(jī)越來(lái)越小巧便攜，加之感光材料性能不斷改進(jìn)，使攝影瞬間即可完成。這時(shí)攝影慢慢與新聞融合，成為新聞報(bào)道的組成部分。但當(dāng)時(shí)相機(jī)對(duì)焦技術(shù)有限，膠片的感光性能比較原始，拍攝動(dòng)態(tài)景物仍不是很容易的事，如果能拍攝到焦點(diǎn)清晰的畫(huà)面，絕對(duì)需要一定的運(yùn)氣和扎實(shí)的基本功。拍攝焦點(diǎn)清晰、結(jié)像結(jié)實(shí)的畫(huà)面，是相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間里新聞工作者最大的追求。
如今新聞攝影已經(jīng)全面走向數(shù)碼時(shí)代，先進(jìn)快速的全自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)，外加海量的儲(chǔ)存卡，使攝影記者能夠類似拍攝電影一樣記錄發(fā)生在眼前的新聞事件，先進(jìn)的設(shè)備和成像材料使拍攝到畫(huà)面清晰的影像變得十分容易。但在這樣的環(huán)境下，一些攝影記者卻開(kāi)始追求拍攝模糊的朦朧的畫(huà)面，來(lái)表現(xiàn)新聞，展示新聞別樣的視角，這樣的畫(huà)面在中外新聞攝影評(píng)選中已經(jīng)屢屢獲獎(jiǎng)。
新聞攝影畫(huà)面由模糊到清晰，再由清晰到模糊的螺旋式的前進(jìn)，體現(xiàn)了新聞攝影技術(shù)和表現(xiàn)手法的進(jìn)步，也預(yù)示著新聞攝影朝著表現(xiàn)新聞事件內(nèi)含和拍攝者心理感受方向發(fā)展的新趨勢(shì)。新聞攝影領(lǐng)域?qū)Ξ?huà)面的模糊性研究比較少，藝術(shù)攝影偶有研究也多是從美學(xué)角度進(jìn)行的。新聞圖片的模糊性，是指利用朦朧模糊的畫(huà)面，或使用虛實(shí)相結(jié)合的方式，表現(xiàn)新聞事件的場(chǎng)景、人物、時(shí)間性、動(dòng)態(tài)性等要素，實(shí)現(xiàn)緊張、動(dòng)感、夢(mèng)幻、懷舊等情緒和體驗(yàn)。
新聞攝影中模糊畫(huà)面的廣泛應(yīng)用是從近年開(kāi)始的，模糊畫(huà)面的拍攝技巧相對(duì)來(lái)講比較簡(jiǎn)單，不外乎慢速、追拍、變焦、閃光燈后幕簾同步和焦點(diǎn)柔化等手法。模糊攝影在畫(huà)面的構(gòu)成上，可分為畫(huà)面全局模糊和局部模糊。模糊攝影具有美化畫(huà)面、表現(xiàn)動(dòng)感、逼真再現(xiàn)新聞現(xiàn)場(chǎng)、突出新聞主體、增加畫(huà)面神秘色彩、渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛、抒發(fā)情感等作用。攝影記者在使用模糊手法拍攝時(shí)，不要使畫(huà)面模糊不能背離主題思想，不要為賣弄技巧而胡亂模糊。
第51屆荷賽獲獎(jiǎng)作品中，使用畫(huà)面模糊技法的不是個(gè)別。通過(guò)對(duì)比研究發(fā)現(xiàn)了使用模糊技法的動(dòng)機(jī)和成因。
一、追求畫(huà)面動(dòng)感和沖擊力。世界新聞攝影的熱點(diǎn)是世界范圍的沖突、戰(zhàn)爭(zhēng)、恐怖襲擊、暗殺等突發(fā)性事件，通過(guò)模糊畫(huà)面再現(xiàn)新聞現(xiàn)場(chǎng)的緊張氣氛、對(duì)峙情緒、抗?fàn)帍?qiáng)度和速度等。拍攝時(shí)使用的技法有追隨拍攝、后幕簾閃光攝影、便焦距技法、慢速度拍攝等。近年來(lái)，攝影記者在拍攝競(jìng)技體育時(shí)，也時(shí)常應(yīng)用模糊畫(huà)面技法，以表現(xiàn)速度、動(dòng)感和韻律。如2008年的體育動(dòng)作組照三等獎(jiǎng)《體育作品》。
二、渲染懷舊情緒。有些攝影師產(chǎn)生逆反心理，使用各種方式專門(mén)拍攝焦點(diǎn)不清晰的圖片，以達(dá)到做舊懷舊的效果。如使用針孔照相機(jī)模擬原始攝影術(shù)拍攝圖片；使用LOMO相機(jī)和過(guò)期膠卷拍攝，有意壓暗照片四角光線和獲得特殊效果的色彩；在鏡頭前加柔光鏡或不同網(wǎng)格的絲襪獲取油畫(huà)般的朦朧效果。前年荷賽獲獎(jiǎng)圖片中，中國(guó)攝影師拍攝的動(dòng)物園中的動(dòng)物就是用LOMO相機(jī)拍攝的。荷賽獲獎(jiǎng)作品肖像類組照三等獎(jiǎng)《阿富汗女人》，就很有油畫(huà)的意境。
三、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境制約。有些新聞現(xiàn)場(chǎng)光線很差又不方便用閃光燈照明，有些新聞現(xiàn)場(chǎng)異常混亂，記者無(wú)法正常拍攝，只能手拿相機(jī)“盲拍”，記者在這樣的場(chǎng)合拍攝到的畫(huà)面大多模糊不清。如突發(fā)新聞?lì)悊畏坏泉?jiǎng)《貝-布托遇刺身亡》。
四、追求“小資”情調(diào)。作品有意削弱時(shí)效性，在具體影像上突出小技巧、小情趣，強(qiáng)調(diào)影像的主觀感受，在拍攝手法上越來(lái)越趨同，在同一場(chǎng)景模式中用多張同樣的圖像強(qiáng)化視覺(jué)。為突出這樣的感受，有時(shí)使用焦點(diǎn)柔化技術(shù)，造成焦點(diǎn)不清晰不銳利，營(yíng)造虛幻意境。如日常生活類組照一等獎(jiǎng)《俄羅斯Kitezh》。
五、現(xiàn)代相機(jī)的缺欠造成對(duì)焦不實(shí)?，F(xiàn)代專業(yè)數(shù)碼相機(jī)在拍攝突發(fā)事件場(chǎng)景時(shí)存在嚴(yán)重缺陷，對(duì)焦不準(zhǔn)，拍攝出來(lái)的照片模糊。專業(yè)數(shù)碼相機(jī)缺少便利的焦點(diǎn)鎖定按鈕，拍攝突發(fā)事件時(shí)自動(dòng)相機(jī)找到的焦點(diǎn)不正確，嚴(yán)重的時(shí)候整幅畫(huà)面沒(méi)焦點(diǎn)。如去年的荷賽突發(fā)新聞組照一等獎(jiǎng)《貝－布托遇刺》中的部分畫(huà)面。（□齊潔爽作者單位：深圳特區(qū)報(bào)攝影部）?
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