作為新聞攝影從業(yè)者或說視覺傳播工作者，我們欣慰地迎來了讀圖時代，圖片影像以其直觀生動的優(yōu)勢席卷各種媒體，我們攝影人呼吁期盼多年的局面悄然走到我們面前。
這是時代發(fā)展的需要，是人們對接授信息方式的新選擇。
但我們同時也要清醒地看到，沒有圖片，也不是不能滿足人們的視覺訴求。有時候，正因為"不見"于具體圖片的具體細節(jié)，反而"能見"于更多欲知而未知的情節(jié)。
我們的目標不是圖片與文字去競爭版面，兩者在媒體傳播中缺一不可，從實踐看，將兩者成功組合是一條可行之路。
一，視覺需求摧生出讀圖時代
法國作家吉斯?黛布雷曾經(jīng)提出這樣的理論：關(guān)于媒體，可以用三個時期對人類社會進行說明：書寫時代；印刷時代和視聽時代。
根據(jù)這一理論，第一個時代是語言統(tǒng)治時代，第二個是書寫統(tǒng)治時代，第三個是視圖統(tǒng)治時代。
在印刷時代的報紙媒體上，文字傳播占據(jù)絕對主導地位，視覺傳播的各種要素，包括新聞圖片、版式、插圖等一切是為了點綴文字和美化報紙而存在，不具備獨立的新聞主體地位。隨著現(xiàn)代傳播科技的發(fā)展，影像技術(shù)、電子信息技術(shù)逐漸興盛，視覺文化迅速興起，逐步發(fā)展成為一個全球化的景觀，成為當代文化的重要組成部分，甚至是主導。尤其是在攝影數(shù)碼化以后，以其真實、快捷、大眾化、可復制性迅速征服了世界，視覺的需求成為人們獲取信息的主渠道之一。于是，有人將以數(shù)碼影像傳遞為主的時代稱之為讀圖時代。
讀圖時代，視覺傳播已成為當前文化領域和媒體傳播的生力軍。
擔負視覺傳播的新聞圖片、版式、插圖等各種要素在紙媒體上不再是配角，而是獨立傳播新聞的主體，獨立承擔傳播新聞信息的重任，報紙視覺理念隨之轉(zhuǎn)變。
1978--2008這30年來，視覺文化的興起已對傳統(tǒng)的文化傳播構(gòu)成巨大挑戰(zhàn)，圖像取代語言成為思維工具并改變?nèi)祟愑^察社會的視角，中國報紙媒體的新聞攝影、視覺傳播理念發(fā)生了顛覆性的變化。從圖片是文字的附屬，起點綴、美化作用到圖片不僅是獨立的傳播主體，而且在吸引閱讀、形成媒體風格與氣質(zhì)上，都有不可估量的作用。
通俗地說，報紙上以圖片為主的視覺語言已真正成為與文字并行的重要一翼。
二，讀圖時代不等于讀圖片時代
每一次視覺傳播理念的更新都和社會歷史發(fā)展進程、傳播技術(shù)手段革新、媒介競爭息息相關(guān)。報紙視覺傳播理念的嬗變，在一個特殊的層面反映了印刷媒介在信息時代的自我救贖與轉(zhuǎn)型。報紙具有商品屬性，必須參與市場競爭，而新聞攝影成了競爭的法寶。
在視覺傳播日趨重要的今天，我們也必須清醒地認識到，人們稱之的讀圖時代并非讀圖片時代。
讀圖時代是建立在視覺傳播占居重要途徑的基礎之上，圖片只是視覺的一部分，從大的方面講，視覺主體除圖片外，還包括電視影像和網(wǎng)絡立體的傳播。
今年的四川大地震和奧運會的傳播就是一大例證。
人們在對這類大事件渴求全面真實了解的時候，視覺信息成了首選。
從5月12日14點28分開始，網(wǎng)絡和電視就開始了24小時滾動報道。以分鐘為單位的信息刷新速度牢牢占據(jù)了受眾的信道，全方位多角度、聲畫結(jié)合的報道方式為全世界提供了最為全面、詳盡和立體的地震災區(qū)報道。網(wǎng)絡的最大優(yōu)勢在于它即時提供第一手訊息；而電視此次的表現(xiàn)更加強勢，央視不但因其國家電視臺的身份比網(wǎng)絡更顯得權(quán)威可信，而且將其可視性的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致；同時，國家領導人也選擇電視直播作為全國總動員的陣地，這就更讓它成為受眾關(guān)注的焦點。
這些，令所有紙媒都望塵莫及。許多媒體中人都慨嘆：現(xiàn)在已經(jīng)是電視和網(wǎng)絡的天下了！
好在我們有攝影。當網(wǎng)絡和電視的信息像潮水一樣源源不斷地涌來時，照片卻能將其中最有意義的瞬間定格在紙上，讓人們一看再看，植入心靈。
8月8日北京奧運會開幕式，電視和網(wǎng)絡全方位的直播，也使得圖片自愧不如。
有人長嘆："既生瑜，何生亮？"
如同市場蛋糕不可能由一人獨享一樣，讀圖時代給了我們們攝影人一個更大的發(fā)展和生存空間，但同時也給我們制造出了兩大共舞高手：電視和網(wǎng)絡，我們應該有膽量追求在與電視和網(wǎng)絡共舞中壯大自己。
三，新聞攝影面臨挑戰(zhàn)，突圍關(guān)鍵是理念的創(chuàng)新，抗震救災攝影報道拷問中國新聞攝影傳統(tǒng)理念。
李楠在地震后撰文："2008年5月12日爆發(fā)的中國汶川大地震，攝影在這次歷史事件中最基本的使命依然是提供第一手的影像文本，為后世留傳有價值的史料--一如既往的"紀錄"。但在此基本功能之上，攝影的"表達"性越來越被大眾所需要，純粹紀錄式的照片已難得人心。"
與電視和網(wǎng)絡共舞，現(xiàn)時紙媒所依賴和仰仗的攝影不再是簡單的現(xiàn)場紀錄，人們從照片中想看到的，不僅是"那里發(fā)生了什么"想知道這個盡管去看電視或上網(wǎng)；而是"這種情形之下人的命運和精神"這才是人們之所以為同類感動的理由。
未來的報紙新聞攝影將如何發(fā)展？這次四川抗震救災攝影報道，我們得出了一個令人欣喜的判斷：過去我們在看荷賽獲獎作品時，總是羨慕西方記者能到世界各地戰(zhàn)爭和災難的一線，拍出感人的瞬間。而這次百年不遇的地震就在我們身邊，回頭來看，我們攝影記者真可謂不辱使命。中國新聞攝影的一些傳統(tǒng)理念正在嬗變，更符合國情，更接近生活，更體現(xiàn)人文關(guān)懷的全新的攝影理念左右著我們手中的相機。可以說，這次抗震救災攝影報道實踐激活的新的攝影理念，將在一個相當長的時期內(nèi)影響中國新聞攝影的發(fā)展走向，有可能在很大程度上對中國新聞攝影人來一個革命式的大洗腦。
1，真實記錄只是新聞攝影的基本功能，圖片表達思想的功能更為重要
影像記錄的含義在拓展，真實記錄只是新聞攝影一個最基本的功能，其拓展的空間相當大。新聞圖片更重要的功能是傳遞和表達一種傾向，也就是攝影記者要將自己的觀察和理解溶入到典型的瞬間之中。傳統(tǒng)的新聞攝影理念中，記錄下現(xiàn)場正在發(fā)生的人和事，對一個攝影記者而言，就可以算得上稱職?，F(xiàn)在的情況是，到現(xiàn)場并不難，例如此次地震災區(qū)就對記者敞開大門，關(guān)鍵是到了現(xiàn)場拍什么？形象記錄，人們可以看電視；傳遞信息，網(wǎng)絡比你快；面臨多元挑戰(zhàn)，新聞攝影純粹紀錄式的照片就難以滿足人們對事件立體、深層信息的需求，人們期待攝影人凝固的影像是既表情又達意的，是既有深層內(nèi)涵又能引起人們思考和回味的瞬間。說到底，深度是紙媒最后的存活與制勝之道。
如此一來，我們長期信奉的一句名言"照片拍得不夠好，那是你離現(xiàn)場不夠近"顯得不完整，照片拍得好與否，到最近的現(xiàn)場是先決條件，但帶著思想去拍顯得更重要。典型的瞬間即深度，缺乏思想的照片只是簡單的記錄。
2，"一圖勝千言"的局限逐步顯現(xiàn)，"圖文并重"首先是攝影人要做到
"一圖勝千言"曾是我們攝影人引以為自豪和驕傲的信條，不可否認，圖片在特定的時期以印證功能出現(xiàn)時，的確曾有"一圖勝千言"的傳播效果，但在信息時代，圖片表述功能的局限逐步顯現(xiàn)，平面照片要開口說話，必須要向深度拓展，攝影人首先要做到"圖文并重"。
現(xiàn)實生活中，我們必須承認，影像不是萬能的，孤獨的一張照片在報紙版面上傳遞的信息量是有限的，圖片與文字應集約經(jīng)營。好的瞬間需要精心提煉的標題和文字說明才稱得上完美；版面的視覺語言能助圖片唱響主旋律；照片有了觀點才有了深度和思想，有觀點的照片沒版面視覺的突顯也難以出彩；圖片和文字并重不僅僅是對老總們在版面安排和組織上提的要求，更應該是攝影人煉內(nèi)功的標準。
因此，未來的攝影記者，不僅僅是會捕捉影像的攝影人，更應該是能將這種捕捉過程和思考用文字準確表述出來的人，是能在新聞現(xiàn)場通過形象表達思想和觀點的人，此次抗震救災報道中，那些圖文雙修的大記者們，他們的照片不在多，在于精，他們的照片帶著觀點和思想廣為傳播。
3，圖片編輯，整合影像、提煉主題的執(zhí)行官
重大事件的采訪，因時間和采訪條件的制約， 記者前方拼搏，采集影像眾多，大多來不及思考和提煉就得傳回，編輯部通常是分發(fā)各版，在第一時間刊發(fā)。在重大事件連續(xù)報道的進程中，時間一長，回頭再看，如此往往容易出現(xiàn)主題重復和分散，大量的影像難以集約成鮮明的觀點，實現(xiàn)傳播效果的最大化。
那么，圖片編輯責任大了，他們不應該是僅僅修改文字說明，更應該是整合影像、提煉主題的執(zhí)行官。
抗震救災報道中，圖片編輯這一新的職責更是被人廣為接受。單個照片既難形成立體的視覺沖擊，但可以通過后期的編輯整合，以觀點來統(tǒng)領。
南方周末《你可聽見我的呼喚？》、《你可看到我的牽掛》、《你要相信我的堅持》、《你將銘刻我的人生！》4個版面可謂提煉的佳作，將各方照片，重新整合，集合成一個個主題之下，形成強烈的視覺沖擊。
湖北日報近兩年配備了2名高素質(zhì)的圖片編輯，汶川地震中，湖北日報刊發(fā)的照片數(shù)百幅，但經(jīng)由圖片編輯之手做的三期《焦點》攝影專版：《廢墟上的守望》、《來世再愛你》、《生命大營救》，通過圖片與文字的組合，表達了我們的一種態(tài)度、思考和觀察，實現(xiàn)了圖片的情感傳遞，感人致深。
在日趨強調(diào)深度報道的紙質(zhì)媒體中，對攝影報道而言，圖片編輯的人數(shù)和職能只會增加和強化，他們將和一線影像采集的記者們共同讓圖片說話。
4，難以舉起的相機，鏡頭前，人性的關(guān)懷體現(xiàn)在每一次按快門的過程之中
災難是悲劇，誰都不希望看到。把痛苦撕裂、撕開的行為，不亞于往傷口灑鹽。有的西方記者因偏執(zhí)的追求更為逼真的慘景，以至事后難忍心靈的煎熬最終自殺。
災難面前，攝影人如何去表現(xiàn)、去記錄，在某種程度上體現(xiàn)了一個國家、一個民族的人文關(guān)懷程度。在災區(qū)，我們時常聽到同行們說，難以舉起相機。我們也看到，鏡頭前，人性的關(guān)懷體現(xiàn)在每一次按快門的過程之中。
回來后，我曾寫過一段感言："在災區(qū)，我們目之所及都是斷裂的房屋和寫滿悲傷的面孔。都江堰聚源中學，數(shù)百名師生遇難，每天都有學生家長前去燒紙點燭。廢墟前的點點燭火，如通往天堂的盞盞路燈。想想那些花朵般燦爛卻過早凋謝的生命，那些本該肆意綻放的青春，都離我們遠去。我的手在顫抖，心在哭泣，在他們面前我都不敢舉起相機，擔心快門的聲音驚擾了那滿是傷痛而脆弱的心。"
四、湖北日報的攝影實踐：用相機做深度報道，讓照片表情達意
尋求新聞攝影的突破是湖北日報攝影部這些年一直在探討的問題，通過幾年的實踐，我們在新聞攝影理念的更新以及攝影部團隊的打造上做了一些工作。我們走的通過理念的創(chuàng)新打造品牌的道路，通過品牌出人才、出作品。通過《焦點》和《影像點評》兩個品牌4年多來的實踐，我們認為，攝影報道就得讓照片表情達意，我們一直探索用相機做深度報道的新路。
其實，在多元文化挑戰(zhàn)前，我們迷茫過；在新銳媒體大膽行進中，我們自棄過；在同行創(chuàng)新時，我們羨慕過。但我們知道，競爭即機遇，放棄競爭即放棄發(fā)展的機遇。無論從哪方面講，黨報的新聞攝影理應與其報紙一樣，勇立潮頭，任何時候都應發(fā)揮出引領輿論的作用。
圖片文字不是對立的，可以相互借鑒，有機組合，達到最佳效果。我們的是將兩者成功組合，《焦點》正是巧妙地將文字深度優(yōu)勢和攝影的形象之長集于一體，并借鑒都市類報紙關(guān)注民生的視點，發(fā)揮黨報特有的公信力，集眾家之長的雜交產(chǎn)物。
《焦點》它定位于關(guān)注民生，深度挖掘。選題上不求大只求深；不求硬只求軟。具體操作上，以一個人或一件事為切入點，將其置身于社會發(fā)展的歷史長河中去關(guān)照對比，從中挖掘提煉出鮮明的觀點，旨導人們?nèi)ニ伎肌Ｈ绱艘粊?，我們的《焦點》實現(xiàn)了跨越，每期讓圖片帶著觀點齊飛。看似平常的小事，在我們的報道中卻能挖掘出背后的社會意義。
重新定位的攝影專版，加大文字的比重，將單一的形象圖片集中分改為四個部分：
一是形象瞬間，著重傳遞新聞信息含量（主體）；二是新聞解讀，解釋新聞的意義，引導讀者深層思考；三是背景鏈接，幫助讀者整體全面地了解新聞事件；四是專家點評，評說所報道人或事的意義。
《焦點》改變了攝影記者的理念，攝影報道從此與工作性的圖表、解說稿作別，踏上了以人為本、追求深度的征程。形象瞬間、深度新聞解讀、相關(guān)鏈接、專家點評豐富了攝影報道。思路變了，題材拓寬了，攝影報道的韻味也就愈顯悠長了。
在近5年的運作中，《焦點》始終以小見大、《焦點》始終以人為本、《焦點》始終追求深度、《焦點》始終把創(chuàng)新放在第一位。在攝影部成員的努力下，《焦點》取得了可喜的成績。創(chuàng)立至今，已摘取40個湖北新聞獎，兩個中國新聞獎。同時，《焦點》迎來200期慶典。
當然，探索的道路是曲折的，《焦點》這一路走來也異常艱難。曾有一期《黃岡農(nóng)民畫之鄉(xiāng)》的報道因畫面單一、視覺語言平淡、人物表情做作而被"斃"掉。
一個好的專題，在視覺上應該是有一個好的特寫、一個大的場景，在內(nèi)容上，多幅照片之間要有著內(nèi)在的聯(lián)系，共同講述一個完整的故事。
也有記者因畫面不盡人意，多次返工補拍的經(jīng)歷。如《生命的大護欄》專題，在第二次拍攝時，增加了背景影像，使得事件更具深度，視覺也由路面拓展到車上。同樣的場景，由于運用的鏡頭不同，視覺效果就大不一樣?！兑粋€技術(shù)員與18萬菜地》第一次拍攝已基本成型，只缺主照片。第二次補拍時用影像表現(xiàn)出了主人公的內(nèi)心，成就了這期焦點的靈魂。
2006年，新欄目《影像點評》誕生了，這是湖北日報攝影部實施的又一品牌戰(zhàn)略，嘗試經(jīng)濟新聞的另一種表達形式。
《影像點評》主要是以圖帶文，達到畫中有聲的目的。借助"焦點"的成功經(jīng)驗，運用鏡頭形象再現(xiàn)的優(yōu)勢，輔以文字解讀背景、點評現(xiàn)象，既可發(fā)揮圖片、文字之長，又避免了長篇大論。幾句精煉的點評讓過去單一的報道形式立體化、深度化，使新聞信息得以延伸，讓單純的傳遞新聞信息變?yōu)樾畔⒑陀^點的整體聯(lián)動。
在此，要特別感謝我們的老總為攝影人營造的大環(huán)境。攝影記者不用再擔心好照片發(fā)不出，轉(zhuǎn)而思考如何拍出更多的好照片。寬松的環(huán)境讓攝影人步入了良性循環(huán)，開始走到前臺大顯身手。
在這痛并快樂的行進中，我們收獲很多。攝影記者的思維方式有了全新的改變，整體作戰(zhàn)能力也得到了很大的提升。"焦點"和"影像點評"的探索讓我們嘗到了理念創(chuàng)新帶來了喜悅與收獲，更加堅定了我們打造攝影品牌的決心和提升攝影隊伍素質(zhì)的信心。
(楊發(fā)維系湖北日報攝影部主任)
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