他與中國攝影事業(yè)同在
——談石少華同志對中國攝影事業(yè)的貢獻
“我國革命的攝影藝術，經(jīng)歷了漫長的道路，……而我個人只不過是在這條道路上踩了幾個腳印罷了。” ——石少華
攝影事業(yè)的開拓者
石少華同志是中國解放區(qū)攝影工作的主要開拓者之一，也是新中國攝影事業(yè)的主要奠基者和領導者之一。
1938年3月，在抗日戰(zhàn)爭的烽火燎煙中，經(jīng)廖承志同志介紹，石少華從香港經(jīng)廣州、西安奔赴延安，先后在陜北公學和抗日軍政大學學習。1939年9月隨抗大總校遷往華北，同年11月分配到冀中軍區(qū)政治部，任攝影組長。1943年9月，石少華調晉察冀畫報社任副主任，1948年6月任華北畫報社副主任，他和沙飛、羅光達等同志一起，領導了華北敵后根據(jù)地的攝影工作。
在抗日戰(zhàn)爭初期，我黨敵后抗日根據(jù)地的攝影工作幾乎是空白。
石少華決定以舉辦訓練班的方式培養(yǎng)攝影干部。1940年6月，冀中軍區(qū)第一期攝影訓練隊在河北省曲陽縣宋家莊開學，石少華既是隊長又是教員，學員共10人，來自冀中各軍區(qū)。石少華請冀中軍區(qū)火線劇社的凌子風和李濤為攝影訓練隊創(chuàng)作了隊歌《我們是革命的攝影工作者》。課程為攝影常識、新聞攝影、暗室技術、照片上色等，另外還有政治和文藝理論課程。面對文化程度不高又從未見過照相機的戰(zhàn)士，石少華既要講述攝影理論和攝影技術，還要親自給學員們做示范、手把手地帶著學員進行實踐。當時的攝影器材奇缺，幾個人共用一臺相機，膠卷少就經(jīng)常進行空拍練習，偶爾每人能拍上一半張；暗房是老鄉(xiāng)家的飯桌蒙上布，人鉆在下面沖印照片……。當時的戰(zhàn)斗形勢非常惡劣，時刻要應對鬼子的襲擊。一天清晨，鬼子包圍了學員居住的村子，這些經(jīng)歷過戰(zhàn)斗考驗的戰(zhàn)士學員有計劃地撤退，絲毫沒有受到損失。就這樣第一期訓練隊在日寇的炮火中結束了。在抗日戰(zhàn)爭最艱苦的時期，遇上鬼子掃蕩，學員們不得不分散在老鄉(xiāng)家裝扮成老鄉(xiāng)的家人進行掩護，之后,一些同志和組織失去了聯(lián)系。石少華一一為他們聯(lián)系回到部隊從事攝影工作。從1940年到1948年，石少華和他的戰(zhàn)友們先后在冀中軍區(qū)、晉察冀軍區(qū)和華北軍區(qū)舉辦攝影訓練隊和訓練班共9期，學員總數(shù)兩百多人。幾乎每一期石少華都是身兼領導和教員。這些學員畢業(yè)后，分赴抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭各個戰(zhàn)場，成為中國革命戰(zhàn)爭以及新中國成立后攝影事業(yè)的中堅力量。
《晉察冀畫報》是在抗日戰(zhàn)爭的炮火中、在殘酷的圍剿掃蕩中、在物質條件極其困難的條件下，在華北敵后根據(jù)地創(chuàng)辦的刊物，先后出版畫報畫刊近80期，叢刊5本，共發(fā)行60萬冊；出版攝影讀物、影集和卡片等6種，共發(fā)行了6萬4千冊，還向其他解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)和國外發(fā)稿5萬張。畫報上的照片從不同角度形象地展現(xiàn)了抗日根據(jù)地軍民團結戰(zhàn)斗、發(fā)展生產(chǎn)、努力建設新生活的昂揚斗志，揭露了日寇和蔣匪軍的滔天罪行，對宣傳、動員、組織人民群眾為爭取新民主主義革命的勝利起到了積極的作用。侵華日軍總司令岡村寧茨見到這本畫報又恨又驚，幾次下令大搜捕，結果一無所獲。其實畫報社就活躍在鬼子的眼皮底下，只要一有情況，全體同志按照事先的分工，背起行裝、抬著印刷機立刻轉移撤退。就這樣，石少華和他的戰(zhàn)友們背著編輯部、抬著印刷廠，邊打游擊邊辦畫報，直到新中國成立。
１９４９年７月，即將成立的新中國在北平召開第一屆文代會。石少華作為軍隊攝影工作代表參加會議，和吳群、高帆聯(lián)名上書黨中央，建議成立全國性攝影事業(yè)管理機構和出版全國性畫報。報告交周恩來同志轉黨中央。約半個月之后，時任中央宣傳部副部長兼中央廣播事業(yè)管理處處長的廖承志同志受中央委托約見石少華等人。廖承志同志首先肯定了報告的想法，贊成把全國的攝影工作統(tǒng)一起來，還聽取了石少華等人對組建這一機構的意見。
１９４９年１０月１９日，中央人民政府舉行第三次會議，通過了建立政務院及所屬各委員會；其中，設立新聞總署，負責領導全國的新聞事業(yè)，管理國家的新聞機構；新聞總署下設新聞攝影局。這是新中國第一個集中管理攝影工作的機構，石少華為此付出了執(zhí)著的努力。
新中國成立后，石少華長期擔任中國攝影界的主要領導人：1950年任新聞攝影局副秘書長兼新聞攝影處處長；1952年任新華社新聞攝影部首任部主任，歷時20余年。1956年任中國攝影學會（后改為中國攝影家協(xié)會）第一任主席以及之后的二、四屆主席；1994年任中國老攝影家協(xié)會第一任主席。
在幾十年的攝影事業(yè)領導崗位上，石少華做了大量卓有成效的工作，他從攝影事業(yè)的開篇布局到每一局部的規(guī)劃發(fā)展，在隊伍建設、人才培養(yǎng)、采訪編輯、開辟發(fā)稿渠道、理論研究、資料保存以及暗房器材等方面親力親為、真抓實干。他事業(yè)心極強，總是站在全局的高度，統(tǒng)籌安排、周密部署各項工作。他對自己和部下要求非常嚴格，工作安排井井有條，計劃了的必須完成，布置了的他都要檢查落實情況，隨時要求責任部門匯報進展。他用自己的全部心血和勞作，帶領攝影工作者，在中國攝影事業(yè)的白紙上畫圖紙、打地基、蓋房子、開河修路……，從一無所有到枝繁葉茂。
攝影作品的拍攝者
石少華同志是抗日烽火中成長起來的著名攝影家。
1938年，帶著照相機奔赴延安的石少華開始了他的攝影創(chuàng)作，他拍攝了抗日軍政大學的學習、訓練和生活，延安的社會、風光、軍民生活以及中央領導同志的活動。
《毛主席和小八路》是1939年春天拍攝的。當時毛主席到抗大來講話，當走到會場附近，兩個小八路從山坡上跑下來，向毛主席問好。主席親切地和他們交談。主席問他們：你們知道我是誰嗎？矮個子的小八路說：我知道，你叫毛主席。主席笑著搖頭說：不對，我叫毛澤東，邊說邊用一只手指在另一只手掌上寫著：毛—澤—東。石少華迅速按下快門，抓取了這感人的一幕。那么親切、自然，人民軍隊領袖和普通士兵之間平等、和諧、親近的新型關系溢于畫面。
《毛主席和楊家?guī)X農(nóng)民談話》也是石少華在延安時期的經(jīng)典作品。畫面上身著土布軍裝的毛主席和肩扛扁擔頭扎白羊肚毛巾的農(nóng)民躬身交談，平易近人的神態(tài)、水乳交融的情感，抓取得如此真切樸實。
1939年底，石少華開始在華北敵后抗日根據(jù)地從事艱苦而繁重的攝影組織工作，但是他從來沒有放松攝影采訪活動，沒有放下手中的照相機。
《白洋淀上的雁翎隊》是石少華在抗日戰(zhàn)爭相持階段深入白洋淀拍攝的專題照片中的一張。畫面上開闊的水面連接著布滿云朵的天空，水天之間排列著整齊的雁翎隊船隊。與之呼應的是近景那一只只滿載著游擊隊員的小船正在駛向前方，去迎接戰(zhàn)斗的考驗。一幅中國人民迎戰(zhàn)日寇侵略的壯美畫卷！
《地道戰(zhàn)》是石少華拍攝的《地道在哪里？》專題照片中的一張。地道狹窄、交錯，光線差，拍攝難度很大。石少華選取了一個三條地道的交匯處，前景是正貓身穿行的游擊戰(zhàn)士，背后是伸向兩個不同方向的地道口。畫面描繪了華北平原地下四通八達的地道網(wǎng)以及游擊隊員和八路軍戰(zhàn)士在地道里戰(zhàn)斗的情景，表現(xiàn)了中國人民出神入化的智慧以及出奇制勝的本領。
《埋地雷》前景是聚精會神揮鎬刨地準備埋雷的民兵，背景是正在開赴前線的正規(guī)軍，照片展示了軍民協(xié)同作戰(zhàn)，共同抗擊日寇的恢宏氣勢。
《飛檐走壁》，游擊隊員手拿長槍、貓身疾走在房檐兒上，強烈的運動感、協(xié)調的節(jié)奏感、一個完美的構圖，一幅絕妙天成的圖畫！
《子弟兵母親戎冠秀》、《墾荒》、《兒童團員》……
石少華的作品將抗日戰(zhàn)爭時期中國人民在黨領導下創(chuàng)造的游擊戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)、地道戰(zhàn)表現(xiàn)得準確、到位、藝術性強，極富感染力。張張過目難忘、張張回味無窮，張張是精品。
新中國成立后，石少華擔任了更加繁重的攝影戰(zhàn)線的行政領導工作，仍舊抽出時間進行攝影創(chuàng)作。他拍攝了《老貧農(nóng)講家史》、《鋼錠》、《坎兒井》、《紅綢舞》、《勝利腰鼓舞》等大量反映工農(nóng)兵生活的照片、祖國大好河山和建設新貌的照片。他出訪二十多個國家，拍攝了《在尼日爾河畔》、《金字塔下的沙漠之舟》等世界各國的風光風貌和人民生活的照片，為中國人民了解世界打開了視野。1970年，在越南抗美救國戰(zhàn)爭最困難的時候，石少華率中國新聞代表團訪問越南。在越南前線，經(jīng)常遇到美國飛機俯沖掃射，子彈不時從身邊、頭上掠過。石少華鎮(zhèn)定地和大家一起進行戰(zhàn)地采訪。他的勇敢?guī)恿舜韴F的成員，采訪獲得成功，回國后的訪越展覽更是引起轟動。
石少華的攝影作品題材豐富、主題突出、富有時代氣息，體現(xiàn)了主旋律。他善于捕捉事務的本質特征和典型瞬間，構圖用光講究，風格自然生動。他的作品由于思想性和藝術性的完美結合而具有新聞價值和歷史價值，成為中國攝影史上的瑰寶。
1962年，中國攝影學會為石少華舉辦了攝影展覽，獲得好評。
全國文聯(lián)主席郭沫若為影展題詞：“解放十年前后，河山萬里金甌，工農(nóng)服務上鏡頭，留下革命春秋”，對于石少華的攝影創(chuàng)作道路給予了高度評價。
攝影理論的研究者
石少華同志是卓有建樹的攝影理論的研究者。
石少華同志在長期的攝影實踐和攝影事業(yè)的組織領導工作中勤于思考注意總結，抗日戰(zhàn)爭時期發(fā)表了《新聞攝影收集材料方法的研究》；解放戰(zhàn)爭時期發(fā)表了《談野戰(zhàn)部隊的攝影工作》《采訪漫談》；建國后發(fā)表了《論新聞攝影》《攝影記者的工作》《新聞照片必須完全真實——反對虛偽和擺布》《社會主義的新聞攝影采訪》等文章和講話；離休后，整理出版了《攝影理論和實踐》、《石少華作品選》、《攝影工作散論》等著作和畫冊，著述幾十萬字。
石少華的攝影理論研究來自攝影工作實踐?！缎侣剶z影收集材料方法的研究》，是他在1944年晉察冀軍區(qū)攝影訓練隊上的講話。文中敘述了新聞攝影工作者如何調研、如何采訪、如何拍攝、如何表現(xiàn)以及可能面對的種種問題，清晰詳細、通俗易懂，成為一批批初涉攝影工作的戰(zhàn)士們的教科書，直到今天，對攝影工作者仍有指導意義?！缎侣務掌仨毻耆鎸崱磳μ搨魏蛿[布》，是他對攝影工作中出現(xiàn)的問題的剖析和批評。石少華的攝影理論，是他投身攝影工作的勞作和研究，是他對攝影事業(yè)的思考和期望。
石少華同志強調新聞攝影是革命斗爭的工具。他在晉察冀軍區(qū)第一期攝影訓練隊上明確提出：“攝影是一種新的斗爭武器，要由革命的階級及廣大人民使用它、掌握它，才可能發(fā)揮更大的力量?！彼啻侮U述攝影在團結人民鼓舞人民、打擊敵人揭露敵人中的戰(zhàn)斗作用。他鼓勵攝影工作者拿著照相機去拍攝中國人民抗擊日寇消滅蔣匪的斗爭、去拍攝社會主義新中國的建設。他要求攝影工作者走革命道路走社會主義道路。他身體力行做出表率，他的鏡頭攝入的是人民領袖、人民軍隊、人民戰(zhàn)爭、人民生活和大好河山，攝入的是正義、光明和欣欣向榮。
石少華同志重視新聞攝影的真實性原則，反對虛構和擺布。1956
年他提出：“作為一個攝影記者，主要還應該鍛煉自己在事務發(fā)展過程中，在不干涉對象的情況下，迅速、準確地將事務的本質瞬間拍攝下來的本領，否則就不能成為一個合格的攝影記者。”①石少華認為，堅持真實性，必須深入實際，對拍攝對象進行充分的調查研究。他強調：“凡是好的作品都是在實踐工作中、在連隊里、在戰(zhàn)場上產(chǎn)生的?！雹谒难泗彡爮模保梗矗材曛粒保梗矗的炅紊钊氚籽蟮恚脱泗彡犼爢T們一起打鬼子炮樓、阻擊鬼子襲擊蘆葦蕩；他拍地道戰(zhàn)，用了一兩年的時間，和戰(zhàn)士們一起在各種地道里爬上爬下熟悉地形，鉆在地道里打鬼子……。
石少華同志強調新聞攝影要表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，要把富有革命英雄主義的先進人物和集體拍出特點拍出韻味。
石少華同志重視新聞攝影的藝術性，他鼓勵攝影工作者熟練掌握
技術、講究構圖用光、講究攝影技巧；在題材的選擇上，主張多樣化，反對千篇一律；在表現(xiàn)形式上，主張創(chuàng)造和革新，提倡新穎有特色。他認為只有內容和形式的統(tǒng)一、思想性和藝術性的統(tǒng)一，新聞照片才有魅力，才能永恒。
石少華同志運用馬列主義、毛澤東思想，經(jīng)過攝影實踐的反復思考和研究，對新聞攝影工作的宗旨、特征、基本規(guī)律、基本要素、基本要求以及表現(xiàn)手法的研究和闡述，對攝影藝術的研究和闡述，成為中國攝影理論寶庫中的重要篇章。
攝影成果的捍衛(wèi)者
石少華同志是中國革命攝影成果的忠實捍衛(wèi)者。
抗日戰(zhàn)爭初期，由于敵強我弱、環(huán)境艱苦，攝影工作者拍攝的底片和照片常常在部隊打仗、行軍尤其是撤退、突圍時丟失。
石少華和沙飛同志在領導晉察冀解放區(qū)攝影工作時對保存照片底片傾注了極大的心血。
首先成立專門機構管理照片檔案。1941年晉察冀軍區(qū)攝影科開始設專人整理保管底片資料。1946年，晉察冀畫報社正式成立資料組，專門管理照片檔案。資料組制定了《底片資料分類表》，建立了一系列制度和方法，如：認真撰寫文字說明，對照片檔案定期進行清洗，更換底片口袋，建立底片使用制度等。
同時要求全部上交、統(tǒng)一保管照片檔案。１９４２年５月，晉察冀軍區(qū)政治部明文通知全軍，規(guī)定各分區(qū)、各團、各隊的攝影工作者把拍攝的照片底片全部送交軍區(qū)，由晉察冀畫報社統(tǒng)一保管。之后，還發(fā)電要求軍區(qū)各級領導“給予具體幫助和督促檢查，使照片、底片能及時送晉察冀軍區(qū)。③”到了解放戰(zhàn)爭時期，晉察冀野戰(zhàn)軍政治部再次發(fā)文強調這一制度。
最重要的是如何在艱苦的戰(zhàn)爭年代保護照片檔案。在沙飛和石少
華領導的晉察冀畫報社，全體同志不論是首長還是戰(zhàn)士、不論是記者編輯還是制版工人，所有人都是保護照片檔案的戰(zhàn)士。每一次戰(zhàn)斗每一次轉移每一次突圍，石少華等領導首先部署的最重要的工作就是如何保護來之不易的照片檔案。1943年9月，晉察冀北岳區(qū)開展反“掃蕩”戰(zhàn)斗。晉察冀畫報社成立了保護底片的“護片隊”。日軍集中大批主力進攻晉察冀邊區(qū)，保護照片檔案的同志在阜平縣柏崖村與超過自己數(shù)倍兵力的敵人遭遇。在突圍中，多數(shù)同志犧牲，活著的同志從烈士身上取下裝有照片檔案的皮包，繼續(xù)拼死沖出敵陣，用鮮血和生命保護了照片檔案。晉察冀畫報社以及后來的華北畫報社在殘酷的戰(zhàn)爭年代保存了４萬多張照片檔案，成為形象記錄中國革命戰(zhàn)爭的珍貴文獻。
１９５０年３月，以石少華為主要領導人的新聞攝影局，確定“搜集和保存國家照片資料”④為該局四大任務之一。1952年2月，以石少華為首任部主任的新華社新聞攝影部，明確規(guī)定搜集保管國家照片資料為攝影部的任務之一。攝影部在建部之初，就設立專門機構，建立規(guī)章制度，全部接收了新聞攝影局以及東北畫報社以及中南海攝影科的照片檔案，完整地保存了攝影部成立之后發(fā)布的全部發(fā)稿照片和留資照片。他堅持復制底片制度，存檔照片立即制作復制底片，盡量使用復制底片，有效地保護了原始底片；他指示照片檔案管理部門參照清朝乾隆年間保存《四庫全書》的辦法，將原底片復制多份，分別在幾個地方保管起來，以防天災人禍的破壞，受到周總理的贊揚。他根據(jù)周總理的指示，因陋就簡，改造庫房，加強溫濕度控制，改善了保存條件；在底片庫的建設上，要求恒溫、恒濕、防塵、防火，力求現(xiàn)代化，防止底片和照片的自然損壞。
1962年7月24日，毛澤東主席接見石少華同志，談到延安、晉察冀及建國后的新聞攝影工作。毛主席問，過去戰(zhàn)爭年代的底片是不是都保存下來了？石少華同志回答，晉察冀畫報社建立了專門的小組管理底片。當時規(guī)定記者拍攝的底片都交底片管理小組統(tǒng)一保存，因此，交上來的底片都保存下來了。建國后，新華社新聞攝影部專門成立了資料室，把戰(zhàn)爭年代的底片都復制了，建國后的底片也都集中保存在那里。毛主席非常高興，說：“很好，這個辦法很好。底片是黨和國家的寶貴財富，一定要保管好?！雹?/span>
在石少華同志的努力下，1982年國家檔案局把建立國家照片檔案館列入“六五”計劃。1984年10月，經(jīng)國務院編制委員會和勞動人事部批準，中國照片檔案館在原新華社新聞攝影部照片檔案室（前身資料室）的基礎上成立。它的誕生使中國有了國家級專門管理照片檔案的機構。
1983年，石少華在中國人民大學檔案系講課《談照片檔案工作》，系統(tǒng)地敘述了中國照片檔案工作的歷史，照片檔案和其他檔案的關系、照片檔案的特點、工作規(guī)律、要求以及照片檔案工作者應具備的知識等，是一篇論述照片檔案工作的重要文獻。
六十年來，石少華在中國攝影事業(yè)發(fā)展的道路上“踩了幾個腳印”：他參與開創(chuàng)了中國共產(chǎn)黨及其革命軍隊的攝影工作，和沙飛、吳印咸并稱為解放區(qū)三大攝影家；他創(chuàng)辦了晉中軍區(qū)第一個攝影干部訓練隊，是數(shù)百名戰(zhàn)爭年代攝影記者的老師，是他們從事攝影工作的領路人；他參與開創(chuàng)了新中國的攝影事業(yè)，建國后長期擔任中國攝影界的主要負責人：創(chuàng)辦了新聞攝影局新聞攝影處、新華社新聞攝影部、中國圖片社、中國攝影家協(xié)會、中國照片檔案館、新華出版社、中國老攝影家協(xié)會以及《人民畫報》、《中國攝影》、《大眾攝影》、《攝影世界》等攝影刊物；他被國際攝影藝術聯(lián)合會授予“國際影聯(lián)榮譽杰出活動家”，被日本東川第五屆國際攝影節(jié)授予“海外攝影家”；他捐款設立了中國人民大學新聞攝影獎學金，以褒獎新聞攝影優(yōu)秀學子……。
石少華同志深愛攝影事業(yè)，為此，他矢志不渝、奮斗不止、殫精竭慮，用一生的心血、一生的腳步做了一件事——為中國攝影事業(yè)的創(chuàng)建、發(fā)展和繁榮。
注①《攝影文史》1998年第3期
②《中國解放區(qū)攝影史略》P.326
③《中國攝影發(fā)展歷程》p.421
④《攝影工作散論》p.346
⑤《中國檔案》1993.11. p.40
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