“新華體”攝影研究
“新華體”是2008年末2009年初提及較多的專有詞匯。2008年末，“沙飛影像研究中心”首屆學(xué)術(shù)研討會(huì)在石家莊召開，研討會(huì)的主題是“戰(zhàn)爭、苦難、知識(shí)分子與視覺記憶”，研討會(huì)上多人提及“新華體”攝影的概念。海外華人就國內(nèi)一些攝影學(xué)者也開始關(guān)注這個(gè)話題。其實(shí)，“新華體”攝影一詞早就在民間使用了，新聞媒體談?wù)撔侣剶z影或使用新聞圖片時(shí)，就經(jīng)常用“新華體”攝影這一術(shù)語?！靶氯A體”詞語的出現(xiàn)與都市報(bào)崛起有很大關(guān)系，上個(gè)世紀(jì)九十年代中期，都市類報(bào)紙雨后春筍般產(chǎn)生并迅速占領(lǐng)了市場。都市類報(bào)紙為新聞攝影造就了新鮮力量，報(bào)紙攝影記者的工作方式與黨報(bào)的記者有區(qū)別了，拍攝、選用新聞圖片區(qū)別就更大。于是就產(chǎn)生了“都市報(bào)攝影”、“黨報(bào)攝影”的叫法，黨報(bào)攝影很快就被“新華體”攝影所取代，成為報(bào)社內(nèi)部人員使用的專門術(shù)語。
一、“新華體”攝影形成的時(shí)間考證
“新華體”攝影產(chǎn)生于戰(zhàn)爭年代，屬于紅色革命攝影的組成部分?！靶氯A體”攝影與新華社有關(guān)，但不是全部的關(guān)系。新華社的前身是紅色中華通訊社，1931年誕生于瑞金。1937年1月25日，新華社開始以“新華社”的電頭向外發(fā)布新聞，電臺(tái)稿件及戰(zhàn)爭中新聞稿件的特點(diǎn)，慢慢發(fā)展成文字上的“新華體”。新華社擁有自己的攝影記者大概是1946年左右，1951年，部隊(duì)中的攝影骨干才劃歸新華社，成為新華社新聞攝影的主導(dǎo)力量。
任何新生事物的產(chǎn)生都不是偶然的，任何事物也都不甘心自愿退出歷史舞臺(tái)，“新華體”攝影也是如此。人們?cè)谘芯可筹w影像的時(shí)候，看到了沙飛對(duì)“新華體”攝影形成產(chǎn)生的巨大作用，認(rèn)為“新華體”攝影肇始于沙飛。“新華體”攝影的形成肯定有一個(gè)過程，何時(shí)萌芽、何時(shí)定型、何時(shí)達(dá)到巔峰、何時(shí)沒落還沒有明確的時(shí)間界定。
“新華體”攝影是個(gè)集體概念，不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)人的作用就能實(shí)現(xiàn)。“新華體”的形成不是很簡單的事情，需要有一批風(fēng)格接近的攝影記者隊(duì)伍，需要有專門管理和經(jīng)營的組織部門，需要有傳播“新華體”攝影的媒介群體。本文依循這樣的思路，按著人員數(shù)量、組織架構(gòu)、依托媒介來考察“新華體”攝影的形成脈絡(luò)，確定形成的大致時(shí)間。
（一）攝影人員數(shù)量
中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建初期，有攝影力量10人左右?？谷諔?zhàn)爭時(shí)期，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的隊(duì)伍中已經(jīng)形成了新生的攝影力量，培訓(xùn)的人員超過了200人?？箲?zhàn)期間由于物資缺乏，部隊(duì)中相機(jī)很少，拍攝照片所用的膠卷及沖洗放大材料更是匱乏，很多經(jīng)過培訓(xùn)的攝影人員在戰(zhàn)爭中并沒有真正從事新聞攝影工作，但為解放戰(zhàn)爭積蓄了力量。根據(jù)資料統(tǒng)計(jì)，抗日戰(zhàn)爭期間，畫報(bào)、畫刊等發(fā)表過攝影作品的作者只有86人。解放戰(zhàn)爭時(shí)期，部隊(duì)中培訓(xùn)攝影人員160多人，很多人培訓(xùn)后直接參與攝影工作。在解放戰(zhàn)爭中，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的經(jīng)過培訓(xùn)的紅色攝影人數(shù)，為抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭時(shí)期的總和，約360人。但由于戰(zhàn)爭中多有傷亡，實(shí)際人數(shù)要比這個(gè)理論上的數(shù)字少。據(jù)蔣齊生的研究，抗日戰(zhàn)爭中殉職的攝影記者有27人，解放戰(zhàn)爭中殉職的攝影記者有30人，革命戰(zhàn)爭年代損失的攝影力量接近60人。從抗日戰(zhàn)爭開始到解放戰(zhàn)爭結(jié)束為止，畫報(bào)、畫刊等發(fā)表過攝影作品的作者，晉察冀畫報(bào)有157人；東北畫報(bào)有46人（不包括在晉察冀畫報(bào)上的作者），解放區(qū)及各大野戰(zhàn)軍中專業(yè)與業(yè)余攝影愛好者約有700人。新中國成立后，新聞攝影從業(yè)人數(shù)有所增加，主要有國統(tǒng)區(qū)一些攝影記者被改造過來為新中國服務(wù)，部隊(duì)或地方一些攝影愛好者或?qū)I(yè)攝影家加入新聞機(jī)構(gòu)為新聞機(jī)構(gòu)服務(wù)。但這些新生力量不足以改變當(dāng)時(shí)新聞攝影的基本格局，新聞攝影基本力量在建國前就基本確立了，組織機(jī)構(gòu)、機(jī)構(gòu)中的領(lǐng)導(dǎo)者、主流攝影人員已經(jīng)確立，只不過是一些人員隨著機(jī)構(gòu)的重組、合并、新建而有所流動(dòng)而已。
綜合以上，從攝影人員數(shù)量上看，“新華體”攝影的形成時(shí)間為解放戰(zhàn)爭的1945年至1949年。
（二）組織架構(gòu)
中國共產(chǎn)黨新聞攝影的組織機(jī)構(gòu)誕生于抗日戰(zhàn)爭時(shí)期。畫報(bào)社既是媒體，也是組織機(jī)構(gòu)。攝影室、攝影科、攝影組等成立，便會(huì)有專門的編制，配備數(shù)量不等的專業(yè)人員。抗日戰(zhàn)爭期間主要攝影組織有，晉察冀軍區(qū)政治部宣傳部建立攝影科、攝影新聞社成立、山東畫報(bào)社成立、冀熱遼畫報(bào)成立等，與攝影有關(guān)的組織機(jī)構(gòu)開始成立，但機(jī)構(gòu)與人員不是很穩(wěn)定，數(shù)量也不多。
解放戰(zhàn)爭時(shí)期，主要攝影機(jī)構(gòu)有，蘇中軍區(qū)攝影組、新華社山東野戰(zhàn)軍分社、華北野戰(zhàn)軍18兵團(tuán)攝影科等。解放戰(zhàn)爭期間，攝影組織數(shù)量有很大提高，而且多數(shù)為有自己媒介的畫報(bào)社，攝影人員與攝影畫報(bào)結(jié)合在一起，攝影記者為自己的畫報(bào)工作。這時(shí)的組織機(jī)構(gòu)已經(jīng)很成熟，人員穩(wěn)定，工作程序分明，工作目的明確。此時(shí)，中國的新聞攝影已經(jīng)形成了一定風(fēng)格和模式，但因?yàn)楦鱾€(gè)組織機(jī)構(gòu)隸屬于不同的軍區(qū)，部隊(duì)的新聞攝影記者和新聞攝影機(jī)構(gòu)相對(duì)獨(dú)立。
新中國成立后，新聞總署下設(shè)新聞攝影局，向國內(nèi)外發(fā)布新聞?wù)掌驼褂[照片，出版《人民畫報(bào)》，組織和領(lǐng)導(dǎo)全國新聞攝影工作。新華社成立新聞攝影部，在各大行政區(qū)設(shè)立分支機(jī)構(gòu)——攝影記者組，有華東總分社、華北總分社、西南總分社、中南總分社、西北總分社，各個(gè)總分社有3-5名攝影記者。1956年，全國個(gè)省市自治區(qū)新華分社普遍設(shè)立攝影組，共有31家。新華社攝影記者總?cè)藬?shù)達(dá)到140多人。到1959年達(dá)到179人。新中國成立后，中國新聞攝影力量新華社占有絕對(duì)的統(tǒng)治地位，各個(gè)地方報(bào)社或畫報(bào)社力量薄弱，不足以與新華社攝影力量抗衡。
從組織架構(gòu)和力量對(duì)比上看，“新華體”攝影的形成時(shí)間約是1945年至1956年。
（三）依托媒介
中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建初期，1922年至1923年間，全國工人運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，活動(dòng)過程偶有圖片記錄。出版物《罷工勝利周年紀(jì)念冊(cè)》用圖片展示了工人的斗爭和學(xué)習(xí)生活；《“二七”工仇》記錄了封建軍閥的暴行。中國共產(chǎn)黨成立后，1922年創(chuàng)刊第一個(gè)機(jī)關(guān)報(bào)《響導(dǎo)》；共產(chǎn)黨創(chuàng)建初期，中共江蘇省委也創(chuàng)辦有地下黨報(bào)《上海報(bào)》，黨的刊物上刊登的照片有上海五卅慘案、四川萬縣慘案、上海北京路工人和學(xué)生示威遭到鎮(zhèn)壓、紅三軍攻克長沙的慶?；顒?dòng)等。中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建初期，自己的媒介不發(fā)達(dá)，有些處于地下狀態(tài)。偶有新聞?wù)掌l(fā)表，也構(gòu)不成當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流。
抗戰(zhàn)時(shí)期先后創(chuàng)辦的媒介有，《軍政雜志》、《晉察冀日?qǐng)?bào)》、《晉察冀畫報(bào)》、《山東畫報(bào)》、冀熱遼畫報(bào)等?？谷諔?zhàn)爭期間，出版的畫冊(cè)數(shù)量不多，圖片展覽規(guī)模比較大，影響較大。出版物攝影畫報(bào)數(shù)量有限，質(zhì)量不穩(wěn)定，且出版不能做到定期及時(shí)。但畫報(bào)的影響力在不斷增強(qiáng)，各大軍區(qū)已經(jīng)注意到了畫報(bào)的重要作用。
解放戰(zhàn)爭期間媒體發(fā)展較快，創(chuàng)刊、改看的很多，如:《武裝報(bào)》、《人民畫報(bào)》、《冀中畫報(bào)》、《前衛(wèi)畫報(bào)》等。解放戰(zhàn)爭時(shí)期，解放區(qū)先后出版攝影畫報(bào)有85種，達(dá)到空前規(guī)模。但因?yàn)閼?zhàn)斗多發(fā)，部隊(duì)行蹤不定，畫報(bào)出版周期不是很固定，維持時(shí)間長短不一。
解放后到文革前媒介縮減很大，創(chuàng)刊的主要有《人民畫報(bào)》、《解放軍畫報(bào)》、《民族畫報(bào)》。1950年至1960年，全國先后出版各種畫報(bào)45種。1960年至1962年，因?yàn)樽匀粸?zāi)害、政策失誤和國際環(huán)境的變化，中國經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)困難，大量畫報(bào)?？?。1961年以后，只有《人民畫報(bào)》、《解放軍畫報(bào)》、《民族畫報(bào)》、《新疆畫報(bào)》在堅(jiān)持出版。1966年至1976年，中國發(fā)生文化大革命?！睹褡瀹媹?bào)》、《解放軍畫報(bào)》先后?？?，能夠正常出版的畫報(bào)只剩下《人民畫報(bào)》一家。此外，就是《人民日?qǐng)?bào)》、《解放軍報(bào)》、《紅旗》雜志所謂的兩報(bào)一刊。全國的地方報(bào)紙多是模仿或比對(duì)中央報(bào)紙，圖片基調(diào)完全一致。
畫報(bào)的繁榮促進(jìn)了圖片的傳播，而傳播圖片的方式、圖片的拍攝風(fēng)格、畫面的構(gòu)成模式漸漸為人們所接受，畫冊(cè)、畫報(bào)的示范性作用，又使攝影軍隊(duì)中的愛好者爭相模仿，因此形成以畫報(bào)為中心的畫報(bào)體新聞攝影模式，漸漸發(fā)展成“新華體”攝影模式。此時(shí)地方的報(bào)紙攝影力量相對(duì)弱小，沒有話語權(quán)。
從時(shí)間脈絡(luò)上看，“新華體”攝影形成應(yīng)該在1945年以后，1961年以前。
綜合以上三個(gè)方面，可以大致上確定，“新華體”攝影的形成時(shí)間范圍為1945年至1956年。依據(jù)這樣的思路，可以推斷出“新華體”攝影形成前后的狀況。
1921年至1937年，醞釀期:
這一時(shí)期的圖片，主要是反映黨創(chuàng)建初期的各種活動(dòng)，黨參與或領(lǐng)導(dǎo)的國內(nèi)革命戰(zhàn)爭、工人運(yùn)動(dòng)、游行示威等，主要目的是揭露敵人、鼓舞士氣，圖片的拍攝方向是革命和斗爭。圖片數(shù)量很少，沒形成風(fēng)格。
1937年至1945年，孕育期:
新聞攝影武器論成為總的指導(dǎo)思想，強(qiáng)調(diào)圖片的戰(zhàn)斗性、典型性、革命性、鼓舞性。拍攝內(nèi)容集中在戰(zhàn)場內(nèi)外，新聞圖片時(shí)效性很弱，風(fēng)格單一，題材單一，主要是滿足戰(zhàn)爭需要。照片拍攝上出現(xiàn)了擺拍、導(dǎo)演等不良作風(fēng)。
1945年至1956年，成型期:
攝影畫報(bào)成為新聞攝影重要媒介。戰(zhàn)爭期間，新聞攝影內(nèi)容主要是揭露敵人，激發(fā)戰(zhàn)士斗志，鼓勵(lì)青年人當(dāng)兵，以及各大戰(zhàn)役的戰(zhàn)況。解放后的和平時(shí)期，新聞攝影主要是報(bào)道成就，歌功頌德，正面報(bào)道為主的報(bào)道模式開始形成。這個(gè)時(shí)期，畫報(bào)攝影講究美觀、講究構(gòu)圖，導(dǎo)致擺拍、補(bǔ)拍現(xiàn)象出現(xiàn)，造假失實(shí)也出現(xiàn)。1947年到1949年，晉察冀畫報(bào)和華北畫報(bào)就組織專門討論，對(duì)攝影報(bào)道中的擺拍、補(bǔ)拍、客里空、八股調(diào)進(jìn)行批判。但新聞攝影要找典型，找有典型意義的人或事，公式化、概念化仍然存在，導(dǎo)演擺布沒有絕跡。
1956年至1966年，模式化期:
這個(gè)時(shí)期的基本情況與成型期相同，不同的是，隨著大躍進(jìn)的來臨，新聞攝影也沾染了浮夸風(fēng)，擺拍、導(dǎo)演、造假成為家常便飯。糧食高產(chǎn)照片、大煉鋼鐵照片、人民公社吃飯不要錢照片、活學(xué)活用照片等等就是在這個(gè)階段制造出來的。拍攝照片主要是根據(jù)政治需要和所謂的藝術(shù)要求來進(jìn)行，過分追求構(gòu)圖、光線，照片畫面生硬、呆板，并形成了構(gòu)圖和畫面的相似模式。1958年至1959年，新華社組織了全國性的新聞攝影真實(shí)性討論，期望指導(dǎo)新聞攝影實(shí)踐。1963年至1964年，攝影界開始反對(duì)攝影圖片中的“換頭術(shù)”和“挪移術(shù)”，并提倡在拍攝中不干涉攝影對(duì)象，破除導(dǎo)演擺布等不良作風(fēng)，但沒有取得實(shí)質(zhì)性效果。
1966年至1976年，僵化期:
文革期間，新聞攝影完全為政治工具，主題先行，事實(shí)為政治服務(wù)，用一切手段塑造英雄形象。拍攝出來的畫面公式化、概念化，以紅光亮、高大全為標(biāo)準(zhǔn)，以學(xué)習(xí)、批判、勞動(dòng)為表現(xiàn)內(nèi)容，具體操作上，走的是“圍一圈、靠近點(diǎn)；看語錄、帶笑臉；站一排、手指點(diǎn)”的套路。新聞攝影題材狹窄，內(nèi)容貧瘠，報(bào)喜不報(bào)憂。塑造高大全形象成了攝影通用法則，導(dǎo)演、擺布創(chuàng)作方法盛行，裝模作樣成為藝術(shù)風(fēng)格，照片隨意修改涂抹。拍攝手法單一，具體構(gòu)圖上嚴(yán)重趨同，新聞攝影內(nèi)容與形式被格式化、八股化。
1976年至1980年，反思期:
粉碎四人幫后，新聞攝影界撥亂反正。在拍攝手法上嘗試抓拍，嘗試反映小人物，嘗試真情實(shí)感。但總體上還是擺拍、導(dǎo)演老的僵化思想，圖片仍然以四季歌、機(jī)器加人為主，新聞性不強(qiáng)。
1980年至1990年，轉(zhuǎn)型期:
新聞攝影的重要作用得到認(rèn)識(shí)，批評(píng)報(bào)道在媒體上有出現(xiàn)，在報(bào)道手法上更注重人性，出現(xiàn)了一批新聞性較強(qiáng)的攝影佳作。新聞攝影中出現(xiàn)了重視突發(fā)新聞，重視社會(huì)新聞的喜人景象，新聞圖片倡導(dǎo)求新、求真、求活，進(jìn)而發(fā)展為求新、求真、求活、求情、求意，畫報(bào)攝影風(fēng)格的統(tǒng)治地位受到挑戰(zhàn)，新的報(bào)道攝影開始出現(xiàn)。
1990年至2000年，沒落期:
注重社會(huì)新聞和突發(fā)新聞，年輕攝影記者學(xué)到了國外的先進(jìn)拍攝方法，開放性構(gòu)圖大量使用，拍攝手法產(chǎn)生顛覆性變化。老的畫報(bào)攝影風(fēng)格受到指責(zé)或批評(píng)，都市報(bào)上“新華體”攝影慢慢絕跡。
2000年至現(xiàn)在，余溫未了期:
如今，老的“新華體”攝影已經(jīng)很少，都市報(bào)中的年輕攝影記者不屑于也不會(huì)拍攝這樣的主旋律東西，而都市報(bào)新聞攝影已經(jīng)發(fā)展成為中國新聞攝影的主流，成為中國新聞攝影的新生力量，引領(lǐng)著新聞攝影的潮流。
二、新華體”攝影特征
“新華體”攝影脫胎于革命戰(zhàn)爭年代，不可避免要帶有那個(gè)年代的特征。要想取得革命的勝利，就要統(tǒng)一思想，為革命活動(dòng)搖旗吶喊。新聞攝影的武器論就是在這樣的環(huán)境中提出來并付諸實(shí)踐的。后來文革中的“新華體”攝影成為政治權(quán)術(shù)不可分割的組成部分，成為反革命的幫兇。文革結(jié)束后，新聞攝影仍然是宣傳輿論不可或缺的工具，仍然不能按著新聞規(guī)律操作。
（一）“新華體”攝影成因
“新華體”攝影成為一個(gè)攝影品種，有明顯的時(shí)代特征。
在拍攝指導(dǎo)思想上，“新華體”處處體現(xiàn)著戰(zhàn)爭和政治斗爭的烙印。新聞攝影要為戰(zhàn)爭或政治服務(wù)，要有旗幟鮮明的政治立場，在拍攝中要努力尋找典型、刻畫典型，在技法上要盡量完美，包括光線、造型和內(nèi)容。
在表現(xiàn)內(nèi)容上，有著嚴(yán)格的規(guī)定。不是所有的 新聞都能反映，要重點(diǎn)表現(xiàn)出大好形勢、革命干勁；要鼓舞斗志，健康向上；要能反映出黨的路線方針和政策，要鶯歌燕舞，戰(zhàn)天斗地。戰(zhàn)爭時(shí)期主要的內(nèi)容有：重大戰(zhàn)役、領(lǐng)導(dǎo)肖像、青年參軍、部隊(duì)練兵、鏟除漢奸，大生產(chǎn)活動(dòng)、擁軍優(yōu)屬、土地改革、群眾支前、慰問群眾、歡慶豐收、民主政權(quán)建設(shè)、戰(zhàn)爭成果、優(yōu)待俘虜、對(duì)國民黨部隊(duì)的改造等。和平時(shí)期主要的內(nèi)容有：領(lǐng)導(dǎo)肖像、先進(jìn)個(gè)人、生產(chǎn)勞動(dòng)、看書學(xué)習(xí)、毛主席語錄照、忠字舞照、豐收歡慶、建設(shè)成就、政策圖解、城市風(fēng)光、節(jié)假日的彩旗彩燈和鮮花。
在新聞性上，不講求新聞特性，不講求時(shí)效性。時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、緣由不被重視。只要符合政治要求就是符合新聞要求，在表現(xiàn)上講求穩(wěn)重、權(quán)威，鼓勵(lì)墨守陳規(guī)、循規(guī)蹈矩。
新聞攝影隊(duì)伍建設(shè)有共同的源頭，來源單一導(dǎo)致特點(diǎn)趨同。革命戰(zhàn)爭年代，新聞攝影力量的培訓(xùn)，最先采用的是師傅帶徒弟的方法，口傳心授，攝影隊(duì)伍的拍攝理念和拍攝手法是相同的。師傅帶徒弟形成的隊(duì)伍，慢慢成為部隊(duì)的攝影中間力量，他們采用的攝影培訓(xùn)班、攝影訓(xùn)練隊(duì)的培養(yǎng)人才方式，所能傳達(dá)的技術(shù)技藝，實(shí)質(zhì)上與他們的師傅是一脈相承的。戰(zhàn)爭期間，新聞攝影隊(duì)伍是不斷流動(dòng)的，流動(dòng)的教師到處傳授的經(jīng)驗(yàn)是一樣的，教導(dǎo)出來的學(xué)員也都是一樣的風(fēng)格。1952年，新華社攝影部成立后，連年舉辦攝影培訓(xùn)班，為新華社和其他兄弟單位培訓(xùn)新聞攝影采編力量。1958年至1961年，先后協(xié)助13個(gè)省市自治區(qū)開辦攝影培訓(xùn)班。許多地方和解放軍部隊(duì)也開辦過類似的短期培訓(xùn)班。
戰(zhàn)爭期間的新聞攝影傳播主要依托的是攝影畫報(bào)和攝影展覽。攝影展覽和攝影畫報(bào)的示范作用，使新的攝影愛好者也遵循著榜樣的拍攝模式進(jìn)行新聞攝影實(shí)踐，更加重了新聞攝影的同一化風(fēng)格。和平時(shí)期這種圖片模式?jīng)]有發(fā)生根本改變。在1949年，《華北畫報(bào)》供應(yīng)全國各新聞單位、機(jī)關(guān)團(tuán)體、畫報(bào)畫刊及展覽照片共12400余幅，供應(yīng)部隊(duì)展覽照片8622幅。1959年，新華社新聞?wù)掌l(fā)稿對(duì)象，遍及縣級(jí)以上報(bào)紙2500多家，沒有制版條件的報(bào)社，由新華社直接供應(yīng)照片膠版。新華社展覽照片，由新華書店代理發(fā)行，代理數(shù)量達(dá)1969家，遍及全國各地。1952年75萬張，1956年320萬張，1958年830萬張，1965年510萬張，1981年640萬張。
“新華體”攝影在發(fā)展過程中，許多有識(shí)之士企圖改變“新華體”的僵化模式，在指導(dǎo)思想和操作原則上進(jìn)行過專門研究和論述。其中很多觀點(diǎn)切中要害，不乏智慧的光芒。從這些人的觀點(diǎn)中，我們也不難找到“新華體”的很多癥結(jié)，也就是很多“反面特性”。
1939年，沙飛提出攝影是斗爭的武器。沙飛認(rèn)為，新聞攝影是一種銳利的斗爭武器，不應(yīng)當(dāng)把新聞攝影當(dāng)成一種紀(jì)念，娛樂、消遣的玩意兒。1939年，吳印咸提出攝影具有廣泛性，要服務(wù)于抗戰(zhàn)。1945年，羅光達(dá)認(rèn)為，新聞攝影必須抓斗爭中的典型，攝影工作要有主觀的思想與構(gòu)作，不能用導(dǎo)演、事后采訪和追述的方法創(chuàng)作新聞?wù)掌?。新聞攝影必須把政治性、新聞性和藝術(shù)性三結(jié)合。1945年至1949年，石少華認(rèn)為新聞攝影是紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的新武器，攝影不是萬能的，攝影時(shí)要抓典型，典型的人物與事件。要賦予照片強(qiáng)烈的感情色彩，不虛構(gòu)，不落入俗套。1947年，趙啟賢認(rèn)為，新聞攝影中存在嚴(yán)重的八股氣，拍攝戰(zhàn)斗是從戰(zhàn)斗動(dòng)員到繳獲俘虜全過程，拍攝軍民關(guān)系照例是擔(dān)水、送飯、談心這些場面，內(nèi)容上前后重復(fù)，形式上相互模仿，千篇一律，貧乏無力。1947年至1948年，解放區(qū)新聞部門開展了“反對(duì)客里空”運(yùn)動(dòng)，也就是反對(duì)虛假報(bào)道。1949年，裴植和袁克忠認(rèn)為，照片不但要有滿意的內(nèi)容和取材，而且要講求光線、構(gòu)圖、角度、表情、氣氛，對(duì)外發(fā)表的照片，要嚴(yán)格的考慮它的政治內(nèi)容、新聞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。
（二）“新華體”攝影概念內(nèi)涵與外延
就目前而言，我們還無法給“新華體”攝影以明確的定義。但我們可以根據(jù)“新華體”攝影的形成和發(fā)展過程，大致歸納出“新華體”攝影所涉及的不同方面及各個(gè)方面的不同特點(diǎn)。
“新華體”攝影，是一種由戰(zhàn)爭期間部隊(duì)專業(yè)攝影人員創(chuàng)立的，在特定歷史條件下產(chǎn)生、形成和不斷發(fā)展的，符合戰(zhàn)爭時(shí)期需求，解放初期需要的特定攝影模式?！靶氯A體”攝影定型后，其實(shí)就是當(dāng)時(shí)的國家新聞攝影的一種體例，是官方的、正統(tǒng)的、主流的攝影的代名詞。“新華體”攝影是政治攝影，是宣傳工具，是黨的喉舌。正因?yàn)槿绱耍靶氯A體”攝影權(quán)威，政治可靠，立場堅(jiān)定，態(tài)度鮮明，有指導(dǎo)性。
“新華體”攝影，是與新華社新聞攝影有關(guān)聯(lián)的攝影模式與風(fēng)格。“新華體”攝影不是只有新華社一家，形成初期的人民日?qǐng)?bào)、解放軍報(bào)、人民畫報(bào)等記者都是同樣的模式，只不過新華社負(fù)責(zé)向全國媒體發(fā)稿，新華社的攝影記者又遍布全國各地，客觀上造成了是新華社一家形成的風(fēng)格。
“新華體”攝影有規(guī)律有模式有框框，比較容易模仿拍攝，并且見效快，風(fēng)險(xiǎn)小，是完美的樣板。“新華體”攝影在構(gòu)圖上四平八穩(wěn)，用光刻意講究，拍攝內(nèi)容符合當(dāng)時(shí)政治要求。“新華體”畫報(bào)風(fēng)格明顯，攝影擺拍痕跡重，經(jīng)常圖解政策，成就照片多，風(fēng)光照片多，經(jīng)常是反面文章正面作，報(bào)喜不報(bào)憂。圖片概念化、模式化，重復(fù)畫面多。
戰(zhàn)爭時(shí)期，攝影記者所拍攝的照片不完全是“新華體”?！靶氯A體”是成熟的攝影技術(shù)，當(dāng)時(shí)有些攝影者的攝影水平?jīng)]達(dá)到這個(gè)層次，有些攝影者拍攝的照片也不全是按著“新華體”攝影模式拍攝的。不是新華社攝影記者拍攝的圖片就是“新華體”，也不是新華網(wǎng)發(fā)表的圖片就是“新華體”。目前新華社攝影記者大多已經(jīng)擺脫了“新華體”攝影的束縛，拍攝出來的很多照片與國際先進(jìn)水平不相上下，在國內(nèi)處于領(lǐng)先?，F(xiàn)在國內(nèi)報(bào)刊偶有出現(xiàn)的“新華體”攝影，多是出自不同地域不同領(lǐng)域攝影記者之手，與新華社沒有什么關(guān)系。
如何評(píng)價(jià)“新華體”攝影，我們所持的態(tài)度是褒是貶？一種新生事物的出現(xiàn)都有其必然性，“新華體”攝影出現(xiàn)很好地適應(yīng)了戰(zhàn)爭年代的要求，鼓舞了斗志、增加了兵源、奪取和鞏固了政權(quán)。戰(zhàn)爭期間形成的“新華體”攝影無疑發(fā)揮了巨大的作用，但戰(zhàn)爭時(shí)代強(qiáng)調(diào)的不是新聞而是宣傳，這種思路在和平時(shí)期并沒有很快得到轉(zhuǎn)變，在文革時(shí)期變相加強(qiáng)，從而把“新華體”攝影完全引入歧途?，F(xiàn)在人們提到“新華體”攝影常常強(qiáng)調(diào)的是它的宣傳功能及負(fù)面內(nèi)涵，暗指“新華體”攝影不遵循新聞攝影發(fā)展規(guī)律，守舊、官樣、虛假、八股化、導(dǎo)演擺布等等的代名詞?！靶氯A體”攝影是歷史的產(chǎn)物，是特定歷史的代名詞，不能與當(dāng)今的新華社攝影對(duì)號(hào)入座。
（三） “新華體”攝影在世界百年影像史中的地位
中國是個(gè)大國，是人口與地域面積都很大的重要國家。在世界文明發(fā)展史上，中國有強(qiáng)盛時(shí)期，也有衰落時(shí)期，不同時(shí)期發(fā)揮的作用不同，但在國際舞臺(tái)上總是有一席之地。如果以新聞攝影表現(xiàn)當(dāng)代歷史，自然不能缺少有關(guān)中國的影像。
從抗日戰(zhàn)爭到解放戰(zhàn)爭，中國新聞攝影就是部隊(duì)中的戰(zhàn)爭新聞攝影，從新中國建立到文革結(jié)束前，“新華體”攝影在中國占有絕對(duì)的主導(dǎo)地位。從1937年到1976年40年間，中國的“新華體”攝影在世界上的地位如何？國外如何認(rèn)識(shí)和使用這一時(shí)期的中國新聞攝影圖像？目前這類研究成果很少，我們只能從支離破碎的各類資料中自己總結(jié)答案。
中國的“新華體”攝影在國際的交流和展覽中曾經(jīng)取得過好的成績，如莫斯科國際攝影比賽、民主德國國際攝影比賽、古巴國際攝影比賽，在同這些社會(huì)主義國家的交流和展示中，獲得好評(píng)的照片有：茹遂初的《引洮上山》、梁一丁的《鋼花飛濺》、呂厚民的《歡送志愿軍歸國》、陳勃的《雨越大干勁越大》等。以現(xiàn)在的眼光回過頭來看，這些作品僅僅是“新華體”攝影大框架中的精品，并沒有脫離當(dāng)時(shí)時(shí)代的烙印。蔣齊生先生曾總結(jié)出外國人對(duì)中國“新華體”攝影總的感覺：日常生活照片少，畫面缺少生活氣息；照片理想化色彩重，有擺布的痕跡；新聞?wù)掌?，缺乏真?shí)性。這樣的認(rèn)識(shí)是有道理的，也是有針對(duì)性的。
在新聞攝影領(lǐng)域，進(jìn)行對(duì)比文化研究的人還比較少，有所拓展的大多為各案研究，如對(duì)沙飛與卡帕的戰(zhàn)爭攝影的對(duì)比研究等，從大的方面入手研究的人及研究成果目前還不多見。筆者手中有4本（套）畫冊(cè)，都是以圖像的方式講述1900年至2000年100年中世界上值得紀(jì)念和回顧的事件。4本（套）書分別是《目擊世界100年》、《黑鏡頭——1500張照片中的100年》、《二十世紀(jì)圖片雅集》（GETTY百年圖片精選）和《CENTURY》。從1937年到1976年，《目擊世界100年》反映中國國內(nèi)事件的照片13張，《黑鏡頭——1500張照片中的100年》反映中國國內(nèi)事件的照片15張，《二十世紀(jì)圖片雅集》反映中國國內(nèi)事件的照片12張，《CENTURY》反映中國國內(nèi)事件的照片17張。4 本書中選用的圖片有重復(fù)但不多，被選中的照片采用當(dāng)時(shí)中國國內(nèi)主流的“新華體”攝影圖片的不多，4本書總計(jì)也不超過10張。
從百年圖史的書籍中我們可以發(fā)現(xiàn)這樣的規(guī)律，反映中國這一時(shí)期的圖片數(shù)量大體上一致，選用的圖片在內(nèi)容上也有一定的規(guī)律。但有個(gè)現(xiàn)象值得回味，國外的畫冊(cè)在選圖上用“新華體”圖片少、沒署作者名是可以理解的，畢竟他們的資料來源有限。但國內(nèi)編著的同樣畫冊(cè)也出現(xiàn)同樣的問題就很難解釋。編著者為什么不更多地選擇中國的圖片？他們是找不到理想的合適的圖，還是根本就視而不見不想找不想用？不想用的理由與 “新華體”照片有關(guān)系嗎？圖片沒有署名中國的作者是有意回避還是真的無法查詢？如果是回避那么是在回避什么？這些值得深思，也值得研究。
參考文獻(xiàn)：
1. 新聞攝影140年，蔣齊生 著，新華出版社，1989年。
2. 新聞攝影的價(jià)值與規(guī)律，蔣齊生 著，四川教育出版社，1989年。
3. 中國攝影史，1840-1937，中國攝影出版社，1987年。
4. 中國攝影史，1937-1949，中國攝影出版社，1998年。
5. 當(dāng)代中國攝影藝術(shù)史，1949-1989，中國攝影出版社，1996年。
6. 中國新聞攝影史，甘險(xiǎn)峰 編著，中國攝影出版社，2008年。
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