時逢建國六十周年，中國新聞攝影學會約我寫點什么，以編進《新聞攝影60年論文集》，慶賀共和國華誕。早已過了古稀之年，干了一輩子攝影記者的我，還真不知從何說起，也不能更不敢妄談新中國60年的新聞攝影歷史，我只能將我的從業(yè)經(jīng)驗和某些不知合不合時宜的看法，拿出來與大家交流，供報界同仁和攝影界的朋友一起探討。今天就簡單談?wù)?/span>專業(yè)的新聞攝影記者應(yīng)該具備什么樣的職業(yè)素養(yǎng)。
大家可能都知道，我們專業(yè)報新聞攝影學會的宗旨是：為記者服務(wù)，為報社服務(wù)，為新聞攝影事業(yè)服務(wù)。之所以如此地強調(diào)服務(wù)，主要是從攝影記者的工作屬性來考慮的。早期的攝影記者是為文字服務(wù)的，攝影圖片實際上是為報紙版面添空補白配的插圖。穆青、蔣齊生兩位老先生不愧是富有遠見卓識的新聞巨匠，很早就提出了“圖文并重、兩翼齊飛”，這種提法不僅改變了報紙的版面、版式，也從此改變了攝影記者的地位。成立于1986年的專業(yè)報新聞攝影學會曾經(jīng)每月活動一次，由各團體會員單位輪流作莊，專門研究專業(yè)報版面運用新聞?wù)掌男抡袛?shù)，而且我們所舉辦的學術(shù)活動也能產(chǎn)生一定的社會影響，從1990年至1998年間有二十多家全國專業(yè)報社老總、攝影部主任參加由中國新聞攝影學會主辦的全國報紙總編輯新聞攝影研討會，每年總有十多位報社榮獲好新聞攝影版面獎。專業(yè)新聞攝影隊伍的創(chuàng)作呈現(xiàn)空前的繁榮景象。
但是，隨著眼球經(jīng)濟的到來，再加上科學技術(shù)的發(fā)展，任何人都可以舉起相機，拍出不錯的照片來，專業(yè)攝影記者隊伍遭遇前所未有的沖擊。尤其是隨著新一輪社長、總編輯的更替，攝影部在“改”與“革”的旗幟下，有些報社被大刀闊斧地解散或者是合并，有的報社甚至取消了專職的攝影記者，這實在是不符合時代需求的“近視眼”做法。然而，這也值得我們認真反思，這其中難道沒有攝影記者的責任嗎？
記者是個饑飽勞碌的差事。做記者這幾十年，60%的春節(jié)我都要到基層去采訪，因為只有在這個特殊時刻，才可以最直接地看到生活的本質(zhì)，不論是歡喜還是悲哀，都是最真實的喜慶和最真實的痛苦。1999年冬天，我作了一次大手術(shù)，術(shù)后1個月便出現(xiàn)在報道澳門回歸的現(xiàn)場，通宵達旦地采訪。每年的“兩會”期間，我都是騎著我那輛攝影圈里“著名”的摩托，每天幾十公里，奔波于會場和各個代表團駐地之間。像世婦會、大京九通車、奧運會等一系列大型采訪，我也動用自己的“資源”，以自己在新聞界的好人緣去打動相關(guān)部門，獲得采訪機會。在我看來，攝影記者必須“抓住機遇”，其目的不是指向升官發(fā)財，而是要爭取“在現(xiàn)場”。作為一名報社記者，我始終看重的是“發(fā)稿量”和“高品質(zhì)”。當許多攝影人忙于向錢看，而忽視本職工作的時候，我堅持著自己的原則，要“守土有責、立足本職”。拋棄了這個原則的攝影記者，也必定被新聞事業(yè)所拋棄。
攝影記者是人，不是無所不能的神，也不是力挽狂瀾的救世主，就是一個從事攝影記者職業(yè)的普通人！一個公認的、大家都能接受的合格職業(yè)人的標準，應(yīng)該是敬業(yè)的，應(yīng)該是有奉獻精神的。“守土有責”的核心其實就是敬業(yè)，像士兵打仗一樣，只有堅守住方寸陣地才能取得戰(zhàn)役的勝利，而你沒能堅守住——不取消你攝影部才怪呢。其實攝影記者要堅守住自己的陣地很簡單——拿出好作品來！拿出好作品不是為了參加各種比賽，而是要刊發(fā)在報紙版面上，只有在報紙版面上常能看見您不斷創(chuàng)新的好作品，才能證明您是一個“專業(yè)”的攝影記者。
一個攝影記者要真正堪稱“專業(yè)”必須經(jīng)過技術(shù)、技巧、采訪（即以圖片表現(xiàn)新聞）這三個階段，才能夠逐漸成熟起來?，F(xiàn)在我們經(jīng)常會看到一些尚處在技術(shù)階段的攝影，其中不乏出自“著名”記者之手的作品。攝影技術(shù)的提高也是一個從量變到質(zhì)變的過程，只能依靠數(shù)量的積累和用心琢磨，決不會因為“著名”而走上捷徑。時常聽到報社老總們抱怨：這么多的記者，怎么就沒有好圖片呢？這就是問題的癥結(jié)之所在！您即便是派N個記者，每人都揣個數(shù)碼相機出現(xiàn)場，也不一定能抵上一個專業(yè)攝影記者的圖片質(zhì)量。所以說，不是所有的記者都能拍出好照片來的——新聞攝影確實是一門“專業(yè)”！雖然文字記者拍出好的新聞?wù)掌皇菦]有可能，那一定要提前進行新聞攝影的再培訓，使之成為準專業(yè)，但培訓也依然不能造就“專業(yè)”。專業(yè)攝影記者，必然擁有全方位的新聞攝影理論和專業(yè)技術(shù)，全身心撲在新聞攝影的鉆研上，并且經(jīng)歷了長時間的實踐磨練。
對于處在專業(yè)新聞攝影崗位上的記者而言，“活到老學到老”不是一句空話，尤其在今天，新技術(shù)層出不窮，掌握前沿技術(shù)當然是專業(yè)攝影記者的本職工作。但是只此一點還遠遠不夠，就算你的技法熟練到了一定程度，甚至達到了運用自如的境界，也依然未必拍出好作品。指導記者拍出好作品的不是單純的技法，而是頭腦中的認識，也就是說新聞攝影必須以科學理論為指導，其實踐才能不斷盤旋上升。
新聞攝影界里曾有過輕視理論的風氣，但無庸置疑的是，如果我們不能從理論上提高自己的思辨能力，我們就無從提高新聞洞察力，無法加強作品的視覺沖擊力，也無法駕馭作品，更無法提升作品的內(nèi)涵。對于攝影記者而言，你的理論水平體現(xiàn)在你的作品當中。我相信有不少人肯定無數(shù)次聆聽過名頭上冠以“著名”二字攝影記者，面對自己的新聞作品，套用不實際的理論術(shù)語大談特談。在我看來，這不是黔驢技窮的拔高，就是越俎代庖的賣弄。即便是您將七十二套理論爛熟于胸，也不能忘了您的本職是什么。就像孫悟空一樣，再怎么能折騰也就是一個行者。所以說，作為是記者，您頂多也是著名記者，而不是學者，請別越位！
上個世紀80年代初，我開始在外面授課。雖不敢說桃李滿天下，但也確實是全國各地都有我的學生，其中不少人從通訊員走上了專業(yè)新聞攝影記者的崗位。我樂于傳授給他們的是自己在多年攝影實踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗，我稱之為新聞采訪過程中的三步曲，即“觀察中發(fā)現(xiàn)、等待中捕捉、構(gòu)思中提煉”。這三步曲要求專業(yè)攝影記者應(yīng)該具備扎實全面的基本功和一定的藝術(shù)素養(yǎng)、審美觀點和文化底蘊。它來源于技術(shù)階段和采訪階段中大量攝影活動的經(jīng)驗積累，當具備相當經(jīng)驗時，就需要不斷地創(chuàng)新和突破。在實踐這三步曲的過程中你會發(fā)現(xiàn)，新聞攝影是那樣富有挑戰(zhàn)性和創(chuàng)新性，它總能在運用經(jīng)驗時又給你新的靈感，給你新的啟發(fā)。
1990年5月8日，全國總工會組織的勞模報告團演講在人民大會堂舉行。主辦單位提前五天發(fā)記者證和邀請函，但7日上午大家突然接到通知，記者證作廢；記者要入場必須到中央警衛(wèi)局換證。我知道《中國勞動報》作為專業(yè)報，能換證的可能性幾乎是不存在的，但我不想就這樣放棄機會……，最后經(jīng)過努力，我終于如愿進了會場。
我早就判斷出這次會議有重要領(lǐng)導在場，但具體是誰并不明了。拍完主席臺后，我透過鏡頭掃聽眾，驀然發(fā)現(xiàn)了江澤民總書記。原想換短頭用閃光燈拍攝，但感覺拍出的照片會跟其他記者拍得大同小異；于是換上80-200cm，最大光圈只有f4的手動變焦鏡頭，并把光圈調(diào)到最大，縮短景深，虛化背景，以突出主體。又感覺速度不夠，換上ASA400感光度膠卷，測光后，快門速度只有1/15秒，然后持穩(wěn)相機，屏住呼吸拍了幾張；因為速度選擇的問題，很擔心拍虛，于是避開警衛(wèi)，又拍了七八次，一個卷拍完了，才算放心。這是建國以來中央最高領(lǐng)導人第一次坐在臺下與群眾一起聽勞模報告。同樣的新聞，不同的視角，拍出獨家“時政新聞”攝影圖片，給人們耳目一新的感受。這次拍的圖片即便現(xiàn)在看來也仍然不落伍，這個過程最直接地反映了“觀察中發(fā)現(xiàn)、等待中捕捉、構(gòu)思中提煉”。
當代新聞攝影的競爭，不僅僅是技術(shù)的競爭，更是思想的競爭，作品間的較量更多是對社會生活的認識與把握能力、對新生事物的靈敏感覺。我曾建議攝影記者們應(yīng)該多學學辯證法（參見拙作《懂點哲學為好》）。社會的飛速發(fā)展和變化讓人目不暇接，攝影記者每天都會遇到各種各樣的新聞事實，如何把握、如何報道、如何正確認識對待，都會成為困擾我們的問題。辯證法這個強有力的思想武器，可以幫助你清醒地認識這個世界，正確地洞悉事件的發(fā)生、發(fā)展，也可令你輕松地把握題材。多年前有一幅反映藏羚羊穿越青藏線的作品，鬧得沸沸揚揚，專家學者們極力在作品中尋找PS痕跡。其實，有點生活經(jīng)驗的人，尤其像我曾經(jīng)在大西北打拼過的人，都知道一個淺顯的道理：哪有野生動物對呼嘯而過的火車無動于衷，甚至還能按部就班地排著長隊從火車旁穿過？說好聽一點這就是想當然的造假，明顯違背常識和規(guī)律。所以我希望年輕的攝影記者們，利用業(yè)余時間，多讀書、多學習，最重要的是學一學辯證法，它會成為我們受用一生的法寶，因為專業(yè)攝影記者的本職也就是要透過鏡頭這第三只眼，辯證地看待事物，看待生活。
1991年9月15日至22日，我隨首都新聞攝影記者采訪團一行赴山東兗州礦務(wù)局南屯煤礦采訪。
攝影記者下礦井采訪，有很多不利的因素：環(huán)境艱苦、條件復雜、危險性大、技術(shù)難以發(fā)揮。還要頭頂?shù)V燈，腰挎礦燈電瓶和井下自救器材等物品，負重有十幾公斤。一雙高筒水靴拖在腳上，行動極為不便。而井下拍攝的最大難題是光源。只有500勒克斯、20多個流明的礦燈，視線僅達眼前兩三米遠。按照規(guī)定，井下不準使用未經(jīng)防爆處理的燈具，所以閃光燈一般是不準使用的。井下采訪一舉一動都關(guān)系到安全，我們絕不能貿(mào)然行事，影響了礦里安全生產(chǎn)。
到了采掘面，這里的割煤機狂吼，馬達轟鳴，與輸煤鏈板振動聲交織在一起，動人心魂，一派現(xiàn)代化采掘的壯觀場面。記者們紛紛掏出相機，支好三角架，選取角度，尋覓拍攝對象。礦燈忽上忽下，來回搖曳，有人利用礦燈照明，取景調(diào)焦。光線實在太暗了，經(jīng)與礦里同志協(xié)商，加大通風量，加強測控，準許我們使用閃光燈。頓時，礦燈與電子閃光燈交相輝映，馬達聲與快門聲連成一片，此時此刻，猶如到了“硝煙滾滾的戰(zhàn)場”。礦工們和記者們，汗流到了一起，勁使到了一塊兒。看到這些，我的心激動了，一個念頭隨即產(chǎn)生——拍記者！于是便有了《在地球深處采訪》。我們一起下煤礦的這些攝影記者們，有的當時已經(jīng)是聲名顯赫的“名人大腕”了，可大家在一起，絲毫也看不出來，都非常敬業(yè)。
我常常說“攝影記者應(yīng)當有探險家的精神，地質(zhì)家的眼睛”。80年代初，有一幅照片用強烈對比的形象語言揭示烏干達旱災(zāi)的惡果：一只干癟的小黑手放在一只白而肥碩的大手心上。這幅照片打動了1981年第24屆wpp國際評委們的心，被評為年度最佳新聞?wù)掌?，引起世人的關(guān)注。德國的《星》、美國的《生活》、法國的《巴黎競賽》各大雜志廣泛刊載。英國自由投稿攝影記者邁克.威爾斯拍攝的這幅《手——烏干達旱災(zāi)的惡果》，在不同膚色、不同語言的人們心目中留下了深刻印象。然而從東非回來的朋友卻告訴我“盧旺達不旺，烏干達不干。”前者是說盧旺達經(jīng)濟不興旺，后者則指的是烏干達氣候并不干燥。這其中的巨大反差我怎么也不能理解，一心想解開這個疙瘩。退休以后，機會來了，讓我毅然決然自費前往烏干達。歷時兩個月的時間里，冒著生命、財產(chǎn)等危險并克服語言困難，我忠實地紀錄下令人耳目一新且引人入勝的全新的東非氺鄉(xiāng)--烏干達，還在東非大裂谷中拍攝到了世界上獨特卻又很難尋覓到蹤影的人群——“俾格米小矮人”——的生存現(xiàn)狀；此外還有大量反映烏干達社會上層、底層，富人、窮人生活以及民俗、風光、動物等真實狀況的圖片。參加中非合作論壇時，烏干達總統(tǒng)夸我是：老當益壯，晚霞生輝！我說我是：不虛此行，收獲頗豐！作為一個記者就應(yīng)該有這樣一種“打破砂鍋問到底”的精神，這就是所謂的“探險家的精神、地質(zhì)家的眼睛”也是攝影記者應(yīng)有的職業(yè)素養(yǎng)。
零零散散地說了這么許多，也不知道我有沒有這個資格，套用那句貌似玩笑的話：我姑妄說之，您姑妄聽之！至于說我從事了幾十年的新聞攝影事業(yè)和專業(yè)報新聞攝影學會的工作，我認為不論好壞都是事在人為，只有大家團結(jié)一心才能事倍功半。既然是事在人為，就應(yīng)該要牢記：打鐵還需自身硬！攝影記者一要“立足本職”，不要好高騖遠；二要排除干擾，“守土有責”；三要少說多做，不要好為人師；四是注重學習，既要學習技術(shù)技巧，也要學習理論知識。后面還有五、六、七、八，等等等等，實在是太多了，但是不能再說了，以免耽誤大家時間?？偠灾诟偁幖ち业臅r下，記者應(yīng)該是復合型人才。所謂復合，即政治要強，業(yè)務(wù)要精，知識要博，眼界要寬，作風要硬，置根百姓，善于思考，勇于創(chuàng)新，敢于競爭。專業(yè)的攝影記者就應(yīng)該是這樣的。
（作者系專業(yè)報新聞攝影學會會長）
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