細節(jié)是具體的細微的現(xiàn)象呈現(xiàn)，人們通過具體細微的現(xiàn)象觀察事物，認識事物本質(zhì)。只有承載著具體細微現(xiàn)象的細節(jié)，才能凸顯事實的真實性，才能打動人，才富有新聞價值和傳播價值的社會意義。

中外小說和電影戲劇中令人過目難忘的細節(jié)俯拾皆是?！度龂萘x·青梅煮酒論英雄》描寫劉備聞言失箸的細節(jié)，《紅樓夢》中焦大醉罵的細節(jié)，巴爾扎克寫守財奴葛朗臺撲向歐也妮母女的細節(jié)，電影《高山下的花環(huán)》最后出現(xiàn)梁三喜犧牲后留下的一紙“賬單”的細節(jié)……這些細節(jié)，常讓人感慨萬千，浮想聯(lián)翩。

“馬克思十分注重作品的細節(jié)真實。他認為細節(jié)真實是藝術(shù)真實的基礎(chǔ)，本質(zhì)真實必須以細節(jié)真實為前提。”[①]

馬克思關(guān)于作品細節(jié)真實的論述，無論對作家還是新聞記者來說，都是非常重要的。

 

一、總體、本質(zhì)的真實寄寓于個體、細節(jié)的真實之中

2009年5月，在閱評中國人民大學(xué)新聞學(xué)院碩士學(xué)位論文時，其中一位的論文談到了“從總體上、本質(zhì)上把握事物的真實性”的問題，引起我的注意。我認為，總體上、本質(zhì)上的真實是寄寓于個體、細節(jié)的真實之中的。因此，我在這段文字后面批注：“細節(jié)，是真實性的重要事實，一個或者幾個典型的新聞細節(jié)往往能反映出事實的真相。所謂‘總體上、本質(zhì)上’的真實性，就是一個個細節(jié)的總和。沒有或者忽略細節(jié)的真實性，所謂‘總體上、本質(zhì)上’的真實性就是一個空架子。因此在論述真實性問題時，要做到‘力求全面地看問題’，就不能忽略細節(jié)這個極其重要的環(huán)節(jié)。誰忽略細節(jié)的真實性，誰就墜入了空談新聞?wù)鎸嵭缘拿曰觋嚕蜁谛侣剤蟮乐袕目斩吹母拍畛霭l(fā)，為了向群眾宣傳所謂的‘總體上、本質(zhì)上的真實’，用現(xiàn)行政策和官方意識形態(tài)式的語言拍攝、采寫新聞報道，其結(jié)果可能會出現(xiàn)‘抽象肯定，具體否定’的虛假新聞報道，使受眾受到空談?wù)鎸嵉纳顚哟渭傩侣劦钠垓_——這方面，我們有極其深刻的歷史教訓(xùn)，比如對大躍進的宣傳報道，對文化大革命的宣傳報道，對一些過去的先進模范人物的宣傳報道，都存在‘總體上、本質(zhì)上’是真實的，而細節(jié)上卻是編造的，是不真實的嚴重的虛假新聞問題。”

 

二、編造細節(jié)  為總體失實推波助瀾

“新寫實派作家們強調(diào)‘細節(jié)的真實’，卻反對細節(jié)的典型性，無視細節(jié)與現(xiàn)實生活‘總畫面’的聯(lián)系?！?/span>[②]

新聞攝影不是文學(xué)作品，而是新聞作品，不存在“新寫實派”、“舊寫實派”的問題。但是，新聞攝影在強調(diào)“細節(jié)真實”時，在捕捉“典型性”細節(jié)時，這個“典型性”必須是“這一新聞事件”中的能準(zhǔn)確反映“這一新聞事件”的典型性瞬間，而不是與“那一新聞事件”相加，或者“所有新聞事件”的概念化、標(biāo)準(zhǔn)化的“典型性瞬間”——現(xiàn)實生活“總畫面”，也有人稱之為“主旋律”。如果是那樣，就不是在現(xiàn)實生活的新聞事件中“捕捉”新聞的典型性瞬間，而是以概念化價值觀作為先導(dǎo)的主觀引導(dǎo)下的所謂的“反映社會本質(zhì)、歌頌時代”的概念式新聞。這樣拍攝到的細節(jié)，雖然“從總體上、本質(zhì)上”能夠“聯(lián)系”現(xiàn)實生活“總畫面”，但它只是一個概念化的標(biāo)簽而已，并不是能夠打動讀者的特定環(huán)境中的特定細節(jié)，因此，它往往是不真實的細節(jié)。

 

1.高產(chǎn)衛(wèi)星照片細節(jié)造假，狂熱浮夸大躍進

50多年前的大躍進年代，新聞媒體包括攝影記者在采訪中，為了不至于被扣上“右傾保守”的帽子，為了“人民公社好”的口號，為了“多快好省”的“總路線”，為了“大躍進”的總體前景，“乘（共產(chǎn)主義之）風(fēng)破（右傾保守之）浪”，采取“先入為主，主題先行”的主觀主義的采訪方法，頭腦發(fā)熱地在新聞現(xiàn)場組織畫面，編造情節(jié)，加工細節(jié)，擺拍大豐收、放高產(chǎn)衛(wèi)星的照片，“唱響”大躍進“主旋律”，“謳歌”“三面紅旗”的偉大、光榮，盡管它并不正確。

那時報紙上刊登了一張照片，報道1958年湖北省麻城縣建國第一農(nóng)業(yè)社的1.016畝早稻，創(chuàng)造了畝產(chǎn)36956斤的早稻的紀錄（左圖）。這張照片擺拍了孩子們光腳丫登上收割后的早稻堆的細節(jié)。大躍進后，人們知道了那堆早稻是人為地把許多畝產(chǎn)的早稻硬堆在一起，冒充是一畝產(chǎn)36956斤的產(chǎn)量。那時農(nóng)村兒童的穿戴有沒有那樣整潔且不論，只這個高產(chǎn)數(shù)字的編造，就“典型”到把人忽悠眩暈雷倒的地步。它為“三面紅旗”“主旋律”宣傳的總體失實，為“超越階段”的歷史性重大錯誤，起到了推波助瀾的造勢作用。放高產(chǎn)衛(wèi)星、大躍進的狂熱浮夸風(fēng)導(dǎo)致了60、61、62三年的嚴重災(zāi)難，至少有“2158萬人”餓死等非正常死亡[③]，這個教訓(xùn)是多么的刻骨銘心??！

 

2.擺拍新生事物細節(jié)，粉飾文化大革命

一些擺拍的照片，就是在“主觀先行”的“攝影創(chuàng)作”規(guī)律下按圖索驥，到現(xiàn)場導(dǎo)演“新聞場面”拍攝的，例如我在1974年拍的《南泥灣五?七干?！罚ㄓ覉D）。擺布時我很注意細節(jié)：老農(nóng)的羊角巾、人物背后的草帽、手中的筆記本、脖子上的毛巾、桌子上的水杯、水壺以及人物坐姿的高低錯落等等。后來經(jīng)過反思我認識到，這樣的細節(jié)越接近所謂的“本質(zhì)真實”，越符合“主旋律”，就離“這一新聞事件（故事）”的事實越遠，就越具有欺騙性，越對不起享有知情權(quán)的讀者。

細節(jié)真實性是有內(nèi)容、有個性信息的真實。只有敬畏事實，尊重事實，在新聞事實發(fā)生的現(xiàn)場認真觀察真實的細節(jié)瞬間，而不是試圖干預(yù)和改變細節(jié)瞬間，才能選擇和捕捉到感人的真實性細節(jié)瞬間。就拿拍攝“笑”來說吧，笑有微笑、大笑、苦笑、冷笑、傻笑等等，其內(nèi)涵千差萬別。拍攝人物表情時，首先要想好要不要拍“笑”的情節(jié)？他（她、他們）為什么“笑”？“笑”在“這一”新聞中表示什么意思？“這一”新聞應(yīng)該選擇并抓取什么樣的“笑”的細節(jié)？拍照片時不能什么內(nèi)容都干預(yù)、要求被攝對象“笑”，而要善于在每一個新聞事實（故事）中，過細地觀察、選擇和捕捉能夠反映“這一”事實的笑的細節(jié)。過去導(dǎo)演擺拍的年月，總是對被攝對象說“笑一笑”，其結(jié)果必然是內(nèi)容空洞、咯吱人笑的千人一面的傻笑照片。拍群像時，總是引導(dǎo)被攝對象“手指一個方向，大家一齊笑著向所指方向看”， 其結(jié)果必然是看似步調(diào)統(tǒng)一，其實是格式化、概念化的假惺惺的“仙人指”。河北省遵化縣沙石峪大隊黨支部1975年是一個老、中、青三結(jié)合的領(lǐng)導(dǎo)班子，是當(dāng)時的“社會主義新生事物”，書記張貴順和支委們曾在一起研究制定過農(nóng)田基本建設(shè)規(guī)劃。當(dāng)時，我想用照片來反映這個新生事物，就利用藝術(shù)創(chuàng)作中的“合理想象”原則，擺拍了粉飾文革的《老、中、青三結(jié)合好》（左圖）的“仙人指”加“傻笑”的照片。從“本質(zhì)上”看，當(dāng)時確實“謳歌”了社會主義新生事物，但是現(xiàn)在反思，這是一張主觀引導(dǎo)的擺拍虛假照片，它的任何一個細節(jié)瞬間都是經(jīng)不起歷史真實性推敲的。

三、虛假細節(jié)與真實細節(jié)的博弈

1.虛假的細節(jié)：《父親》的圓珠筆

1980年羅中立的油畫原作《父親》（右圖）是沒有圓珠筆的。當(dāng)時有人看了畫作質(zhì)疑說，你這是舊社會的父親，還是新社會的父親？是不是加一支圓珠筆來表示新社會？舊中國沒有圓珠筆，于是羅中立就在“父親”的耳朵上畫了一支圓珠筆，表示他是一個新社會有文化的一個農(nóng)民，貼上了“新社會”標(biāo)簽。在藝術(shù)品上貼政治標(biāo)簽，是左傾藝術(shù)觀的集中體現(xiàn)?！案赣H”耳朵上夾圓珠筆這個細節(jié)，正是改革開放初期文藝界部分領(lǐng)導(dǎo)“高大全、紅光亮”左傾觀念的自然流露，是粉飾社會現(xiàn)象的思維軌跡的延伸，是虛假現(xiàn)象的思想根源。這種用左傾概念粉飾、詮釋社會現(xiàn)象的思潮，同樣在新聞攝影界有所反映。

2.真實的細節(jié)：《出征》的哭

中越邊境反擊戰(zhàn)期間，潘科、侯登科拍攝了組照《出征》（左圖）。在全國新聞攝影評選中經(jīng)評委唇槍舌劍爭論后獲獎。照片反映的是1985年駐臨潼的某部將士開赴前線，一個與軍人相戀的女大學(xué)生在送行即將上前線的戀人時，當(dāng)眾撲到戀人懷里哭著別離的情景。

戰(zhàn)爭年月，父母送子上前線，妻子送郎上戰(zhàn)場，生離死別傷感流淚是人之常情，是生活真實的反映。這是有個性、有情趣、有人文關(guān)懷的人性化的真情流露和細節(jié)捕捉，感人肺腑。但是，有人卻說“出征哭哭啼啼不是人民軍隊的光榮傳統(tǒng)，我們的人民子弟兵出征時都是高高興興的、敲鑼打鼓的”。更有甚者指責(zé)照片沒有“反映事物的本質(zhì)和主流”，沒有反映出“時代精神”的“主旋律”，不是“真實典型”。事實證明，持有這種觀點的人，他們對新聞發(fā)生、發(fā)展過程中的真實細節(jié)事實視而不見，腦子里充斥著概念化、同質(zhì)化、缺少人性化的空洞說教，是在新聞攝影作品上貼政治標(biāo)簽，標(biāo)榜所謂“本質(zhì)真實”的虛偽表現(xiàn)。

胡武功在《中國影像革命》中談到《出征》時這樣寫道：“在新聞攝影中，就不能用哲學(xué)研究的方法要求前者一定要反映事物的‘本質(zhì)’、‘發(fā)展趨勢’。面對社會生活、自然現(xiàn)象，新聞攝影的基本職能是捕捉、再現(xiàn)、傳播具體時空所呈現(xiàn)出的物質(zhì)基本形態(tài)——事實形態(tài)。新聞攝影的真實在于事實及其判斷。在新聞攝影中事實是顯露的外在的，判斷是悟性的潛在的。顯露的事實與潛在的判斷構(gòu)成新聞攝影的真實性原則?！?/span>[④]我十分認同他的觀點。

馬克思曾向記者提出過一個問題：“是根據(jù)事實來描寫事實，還是根據(jù)希望來描寫事實呢？”[⑤]并說“不真實的思想必然地、不由自主地要偽造不真實的事實，因此也就會產(chǎn)生歪曲和撒謊。”[⑥]列寧也告誡我們：“真實性不應(yīng)依它該誰服務(wù)而變化。”[⑦]

上述這些馬克思主義關(guān)于新聞采訪和報道的觀點，在我們大力提倡學(xué)習(xí)馬克思主義新聞觀的今天，應(yīng)該重新、反復(fù)地學(xué)習(xí)，并且應(yīng)該把馬克思、列寧的這些教誨融會貫通地運用在新聞文字、新聞攝影采訪和報道中。只有真正地而不是實用主義地按照馬克思主義新聞觀采訪報道，新聞文字和新聞?wù)掌械募毠?jié)才有真實性可言；同時，也才能通過新聞細節(jié)更準(zhǔn)確、更生動地反映“總體上、本質(zhì)上”的真實。

 

四、同一瞬間不同的神態(tài)細節(jié)可信度高  耐人尋味

一張好照片同一本好小說、一部好電影、一幅好繪畫一樣，在細節(jié)捕捉和表現(xiàn)上都應(yīng)該是真實而生動的，都應(yīng)該富含故事內(nèi)容。尤其是一個涉及眾多人物的事件中景場面瞬間，其細節(jié)的選取應(yīng)該具有同一瞬間里對發(fā)生的同一事實，不同身份的現(xiàn)場人物有不同的神態(tài)和心理呈現(xiàn)，而各種不同的神態(tài)和心理反應(yīng)又與作者想要表達或者傳達的信息相吻合。

傅擁軍的《執(zhí)法者與顧客》（下圖）是拍攝于2002年的一張照片，反映的是當(dāng)年11月7日，杭州公安工商等部門對一些無證美容廳進行清查，清查到一家美容廳時，一位顧客面對執(zhí)法人員，躺在按摩椅上不愿起來的情形。

這張照片在細節(jié)捕捉上有上佳表現(xiàn)。在檢查人員進店的那一刻，檢方的官員、職員，被檢方的美容廳服務(wù)員和第三方的顧客，均有不同的神態(tài)和心理呈現(xiàn)：美容廳小姐情緒緊張，害怕地快速走脫現(xiàn)場，“媽呀，查我們來啦，不干我的事兒”；來美容的顧客滿不在乎地躺在椅子上，“我就不起來，看你能把我怎么樣”；檢方職員的面部表情有點氣憤，“這個人真不知好歹，看見我們還敢如此傲慢”；而檢方官員則面帶一絲冷笑，對這位顧客的表現(xiàn)不屑一顧，好像對他的下屬說“別理睬他”。這個美容廳有事沒事且不去管它，我們只看在這一瞬間，面對例行檢查這一事件，三方四人的面部表情和肢體語言都表現(xiàn)出很大的差異，使人從中讀出了內(nèi)容，讀出了故事，讀出了戲劇沖突——這就是新聞?wù)掌ㄟ^細節(jié)所呈現(xiàn)的可讀之處，一個真實的、令人浮想聯(lián)翩的、雋永的細節(jié)瞬間。

 

“歷史的細節(jié)重要，歷史細節(jié)的真實更重要。”[⑧]新聞攝影應(yīng)盡最大可能規(guī)避概念式新聞，不要再“根據(jù)希望”為空洞的政治說教，運用符合“時代精神”、“主旋律”的“合理想象”，去干預(yù)和改變新聞事件細節(jié)瞬間那樣的傻事了，而要敬畏事實，尊重事實，在現(xiàn)場抓拍鮮靈靈、活生生、瞬息萬變的細節(jié)瞬間，讓照片里的人和物通過細節(jié)動起來，與讀者面對面地直接交流。用視覺語言告知人、提醒人、打動人、感染人——這才是新聞攝影視覺傳播的本真和意義。

 

 

（作者系人民日報高級編輯、中國新聞攝影教育培訓(xùn)部副主任）