變化之一：人員隊(duì)伍不斷壯大，報(bào)道內(nèi)容由單一的破案現(xiàn)場(chǎng)向多個(gè)領(lǐng)域拓展。
從二十世紀(jì)八十年代開(kāi)始，我國(guó)法制新聞攝影隨著中國(guó)民主法制建設(shè)的發(fā)展和完善，在媒體上占有越來(lái)越多重要位置，上世紀(jì)九十年代以來(lái)，法制版面法制欄目層出不窮，各地方報(bào)、都市報(bào)相繼出現(xiàn)專(zhuān)門(mén)跑法制的攝影記者，人員隊(duì)伍不斷增加。
法制新聞攝影所表現(xiàn)的內(nèi)容也擴(kuò)大到與法相關(guān)的社會(huì)生活的各個(gè)層面，包括人大立法、政府法治、司法刑事、民商經(jīng)濟(jì)、政法綜治等，法制新聞攝影呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之勢(shì)，其中涌現(xiàn)出如《床頭庭審》等大批優(yōu)秀作品。
《床頭庭審》（2005年10月 孟大慶攝）沒(méi)有抓捕歹徒、破獲案件等激烈沖突的現(xiàn)場(chǎng)，但是照片從基層法院日常工作入手，用質(zhì)樸的攝影語(yǔ)言表現(xiàn)出人民法院人性化辦案方式，是我國(guó)司法改革的一個(gè)縮影，圖片以小見(jiàn)大、頗具思想內(nèi)涵和時(shí)代特色。該作品在1.5萬(wàn)幅（組）作品中脫穎而出，獲得2006年由法制日?qǐng)?bào)舉辦的全國(guó)法制新聞攝影比賽一等獎(jiǎng)。
變化之二：作品中人文關(guān)懷思想漸濃，對(duì)人性和人的生存狀態(tài)的探索漸多。
法制新聞的涉法性，總會(huì)令人想到監(jiān)獄、警察、案件等內(nèi)容，近年來(lái)法制新聞攝影記者們已漸漸將關(guān)注點(diǎn)、興奮點(diǎn)從這些表象引向更廣、更深的層面，即對(duì)人性的思考和對(duì)人生存狀態(tài)的關(guān)注。無(wú)論罪犯、犯罪嫌疑人還是受害者，他們首先是人，在特定環(huán)境里許多復(fù)雜的情感會(huì)淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，記者帶著思考真正走進(jìn)這個(gè)人群，將故事和細(xì)節(jié)表達(dá)出來(lái)，照片將會(huì)更接近生活的本質(zhì)，更打動(dòng)人。
這種探索是在大的社會(huì)背景下進(jìn)行的，隨著社會(huì)文明程度的提高和民主法制建設(shè)的發(fā)展，人們開(kāi)始回過(guò)頭來(lái)重新審視原來(lái)腦海中固有的一些思想概念、意識(shí)形態(tài)，比如我國(guó)司法領(lǐng)域就正在進(jìn)行著一些深刻變革，立法工作、司法實(shí)踐都在朝著人性化的方向邁進(jìn)著。
《感化殺人犯 母子面對(duì)面》（2005年 王榮忠攝）表現(xiàn)的是一名殺人犯在電臺(tái)主持人向菲感化下投案自首后，殺人犯母親與兒子見(jiàn)面的場(chǎng)面，圖片沒(méi)有對(duì)殺人犯的唾棄、鄙夷，突出了母子間復(fù)雜的情感，母親痛心，兒子愧疚。
《丟丟的故事》（1997年——2004年居楊攝）是法制日?qǐng)?bào)歷時(shí)8年對(duì)被毒品危害的幼童丟丟命運(yùn)的追蹤采訪，整個(gè)報(bào)道始終沿著人性的線索展開(kāi)，使丟丟成為全國(guó)禁毒宣傳的典型人物。
《感化殺人犯 母子面對(duì)面》（2005年 王榮忠攝）（左圖）
《丟丟的故事》（1997年——2004年 居楊攝）
變化之三：部分記者開(kāi)始自覺(jué)地關(guān)注社會(huì)發(fā)展，關(guān)注民主法制建設(shè)進(jìn)程，并就某些領(lǐng)域進(jìn)行深入研究，同時(shí)通過(guò)作品體現(xiàn)出自我思考。
隨著數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展使攝影在操作層面上趨于簡(jiǎn)單，對(duì)攝影記者來(lái)講，工作不是變得更容易而是更難了，因?yàn)橐３肿约旱膶?zhuān)業(yè)性，發(fā)揮獨(dú)立兵團(tuán)的作用而不是在競(jìng)爭(zhēng)中被取代，就要在思想性上加深加厚，在新聞點(diǎn)的提煉上更精準(zhǔn)，在表達(dá)的觀點(diǎn)上更獨(dú)到，這考驗(yàn)著記者對(duì)事件的觀察能力，對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考，對(duì)所采訪領(lǐng)域的研究，比的其實(shí)就是內(nèi)功，思想儲(chǔ)備、知識(shí)儲(chǔ)備尤為重要。
法制新聞的發(fā)生通常稍縱即逝，抓不下來(lái)就會(huì)失去機(jī)會(huì)。如果記者頭腦里沒(méi)有積累和思考，即使面對(duì)精彩瞬間也會(huì)視而不見(jiàn)，所以法制新聞攝影記者能及時(shí)趕到現(xiàn)場(chǎng)只是個(gè)前提，能否拍出好圖片還要看平日積累的功底。
在此本人想以自己在金三角禁毒報(bào)道上的采訪實(shí)踐為例。作為世界著名毒品產(chǎn)地，金三角的罌粟種植情況和中國(guó)緬甸聯(lián)合掃毒行動(dòng)對(duì)世界禁毒格局及中國(guó)禁
毒事業(yè)都有著深刻影響。2002年6月我第一次進(jìn)入金三角采訪時(shí)，雖然在罌粟種植集中的緬北高原原始森林里轉(zhuǎn)了10天，依然感覺(jué)把握這個(gè)復(fù)雜題材難度較大。在此后4年中，我就一直注意搜集相關(guān)信息，查閱了近百萬(wàn)字材料，對(duì)其制、販毒的歷史形式、毒品發(fā)展后產(chǎn)生的政治格局、軍事勢(shì)力分布，以及主要禁毒通道的分布狀況等有一定了解和思考。在2006年3月和6月我又兩度進(jìn)入金三角，身處戰(zhàn)亂不斷、軍事割據(jù)、魚(yú)龍混雜的密林中，冒著隨時(shí)遭遇冷槍的危險(xiǎn)，與各路軍事首領(lǐng)、毒梟、士兵、煙農(nóng)、吸毒者面對(duì)面采訪，還要克服雨季泥濘、陡峭山路等困難。在艱苦的條件下，此前所掌握的知識(shí)素材和頭腦里的思想認(rèn)識(shí)對(duì)我在所見(jiàn)所聞的各種復(fù)雜信息中做出快速反應(yīng)，抓取典型深入挖掘突出主題起到重要作用。
變化之四：在對(duì)新聞?dòng)跋竦谋憩F(xiàn)上，離被攝者更近，現(xiàn)場(chǎng)感更強(qiáng)，瞬間把握更精準(zhǔn)。
法制新聞攝影記者會(huì)比較多地接觸到犯罪案件、抓捕以及社會(huì)陰暗面，這需要有高度的職業(yè)責(zé)任感，甚至具備直面歹徒的勇氣和職業(yè)精神，在大批攝影記者不懈實(shí)踐中，產(chǎn)生出一批精彩的法制新聞攝影作品，如
《目擊兇徒殺人》（2002年 陳更生攝）（左圖）
《解救人質(zhì)》（2004年 郭昭攝）
《勸降》（2005年 邱琦 劉書(shū)亭攝）
變化之五：深度報(bào)道的形式不斷增多。
近年來(lái)，法制新聞攝影深度報(bào)道逐漸被媒體接納采用，形式在不斷增多，有專(zhuān)題報(bào)道、連續(xù)報(bào)道、系列報(bào)道等形式。
專(zhuān)題報(bào)道一般是以組照的形式反映新聞事件、典型人物，多在攝影專(zhuān)版刊登。
連續(xù)報(bào)道是按照時(shí)間順序，以新聞事件發(fā)生發(fā)展為線索連續(xù)展開(kāi)的報(bào)道。
系列報(bào)道是在一個(gè)大的主題概念下，通過(guò)幾個(gè)不同層面的題材共同展開(kāi)。比如：法制日?qǐng)?bào)2005年6月—7月推出的“關(guān)注農(nóng)民權(quán)益”系列報(bào)道，經(jīng)策劃我們將農(nóng)民問(wèn)題——這一倍受中國(guó)社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)作為系列報(bào)道的大主題，挑選了圍繞侵害農(nóng)民權(quán)益的五個(gè)方面：耕地被亂占濫用問(wèn)題、拖欠農(nóng)民工工資問(wèn)題、農(nóng)村兒童教育問(wèn)題、農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生問(wèn)題、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)資料假冒偽劣問(wèn)題，每個(gè)方面選一典型事例以專(zhuān)題報(bào)道的形式整版刊發(fā)，收到較大社會(huì)反響。
深度報(bào)道具有典型性、完善性、延伸性、思辨性和故事性等幾個(gè)特性，在向更多角度、更深層面反映社會(huì)現(xiàn)狀、挖掘社會(huì)問(wèn)題上有著獨(dú)特的功能，是未來(lái)法制新聞攝影的一個(gè)探索方向。
二、三個(gè)誤區(qū)。
當(dāng)前，法制新聞攝影正處在快速發(fā)展階段，許多可喜的變化之后，也有一些誤區(qū)在部分記者的概念中產(chǎn)生。
誤區(qū)之一：人員隊(duì)伍越大好記者越多，照片拍的越多好照片越多。
目前，法制新聞攝影隊(duì)伍隨著紙媒體對(duì)法制新聞圖片需求的擴(kuò)大在不斷壯大，設(shè)備日趨完善，照片拍的越來(lái)越多，但總的感覺(jué)好照片還是求大于供，每天報(bào)紙上相關(guān)圖片不少，但仔細(xì)翻閱就發(fā)現(xiàn)缺少真正的好照片，而且主題、內(nèi)容、影像雷同較多。
這除了大家對(duì)好照片的要求在不斷提高，以及近年來(lái)我國(guó)厚報(bào)數(shù)量增加，照片需求量成數(shù)倍增加外，還有一個(gè)不容忽視的原因就是因從業(yè)隊(duì)伍擴(kuò)張速度快，新加盟這個(gè)隊(duì)伍的部分人員是在缺乏一定職業(yè)素質(zhì)的前提下走上崗位的。記者對(duì)法制事件了解把握不夠，挖掘新聞內(nèi)涵，尤其是在日常生活中找尋新聞點(diǎn)的能力有待加強(qiáng)，為單位服務(wù)的宣傳報(bào)道員又缺乏在工作中抓取真正新聞的意識(shí)。
好照片不是出在一秒鐘拍八張的高速度里，而是靠敏銳的新聞意識(shí)、仔細(xì)的觀察、精確的判斷、深厚的思想底蘊(yùn)產(chǎn)生的。人員隊(duì)伍內(nèi)功的歷練是今后較長(zhǎng)時(shí)間法制新聞攝影的課題。
誤區(qū)之二：血腥刺激便是賣(mài)點(diǎn)。
富有創(chuàng)造力的影像和個(gè)性化的表現(xiàn)是每個(gè)攝影記者尋求自我突破的追求，但要遵循一個(gè)原則，即形式是為內(nèi)容服務(wù)的。如果一幅照片讓人首先注意到的是技術(shù)和形式，而非所要表達(dá)的內(nèi)涵則是失敗的。優(yōu)秀的作品都是將高超的技藝藏在畫(huà)面之后的，以花哨的影像來(lái)替代扎實(shí)的采訪內(nèi)容更不可取。
目前一些法制新聞?wù)掌_(kāi)始變得赤裸裸，好像處處有輕生跳樓，動(dòng)輒會(huì)血肉模糊，殊不知那些照片起到的是負(fù)面影響，也忽視了受眾的承受力，特別是婦女、兒童是否會(huì)受到刺激，對(duì)一些照片中的被攝者如案件中的受害者、災(zāi)難中的傷亡人員也是不人道的。我們的圖片需要對(duì)讀者負(fù)責(zé)，當(dāng)某個(gè)案件或?yàn)?zāi)難發(fā)生后，在傳播信息的同時(shí)如何積極引導(dǎo)才是媒體的立場(chǎng)，而決非用鏡頭放大血腥。
上文中提到法制新聞圖片里需要有人文關(guān)懷，這種人文關(guān)懷在采訪過(guò)程中和在選圖刊發(fā)時(shí)同樣重要，現(xiàn)在大家都在強(qiáng)調(diào)“距離要越近越好”，本人理解這應(yīng)該是心靈的距離，即記者與被采訪者、媒體與讀者心靈的距離。有時(shí)對(duì)于受害者、對(duì)于身處苦難境地的人來(lái)說(shuō)，鏡頭不逼近、不侵犯的節(jié)制反而令人尊敬，那種節(jié)制中包含的情感會(huì)使圖片更加感人。
誤區(qū)之三：照片畫(huà)面越完美越好。
近年來(lái)，在少數(shù)法制新聞圖片中開(kāi)始出現(xiàn)將救火者剪出來(lái)再放到熊熊大火背景中，或?qū)⑵瓢父删唇拥侥μ齑髽巧系仍旒僬掌@些大多都是因?yàn)樽髡咴谧非螽?huà)面完美動(dòng)機(jī)下產(chǎn)生的。這樣做的結(jié)果是不僅褻瀆了法制新聞特有的嚴(yán)肅性，也使照片真實(shí)性原則受到破壞。須知新聞?wù)掌牟煌昝廊焙锻茉黾幼x者的信任度。更重要的是攝影者或許是整個(gè)事件唯一的見(jiàn)證者，受眾是通過(guò)我們的圖片來(lái)認(rèn)知某個(gè)法制事件的，造假不但會(huì)誤導(dǎo)讀者，也會(huì)引起受眾對(duì)法制新聞圖片公信力的普遍降低，是違背職業(yè)道德的行為。
總之，新形勢(shì)下法制新聞攝影出現(xiàn)了許多新情況新特征值得我們予以關(guān)注和研究，也需要我們?cè)趯?shí)踐中探索，在探索中收獲，共同推進(jìn)法制新聞攝影的發(fā)展。
（作者系法制日?qǐng)?bào)攝影部主任 ）
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