《機械復(fù)制時代的藝術(shù)作品》(【德】瓦爾特·本雅明，廣西師范大學(xué)出版社，2002年出版)
作者: [德] 瓦爾特·本雅明
譯者: 王才勇
出版社: 中國城市出版社
出版年: 2002-01
頁數(shù): 195
ISBN: 9787507413694
內(nèi)容簡介
本雅明在《機械復(fù)制時代的藝術(shù)作品》一書中主要論述了機械復(fù)制技術(shù)的發(fā)展給藝術(shù)領(lǐng)域帶來的一系列變革。它把藝術(shù)人從一向被人們所崇敬的神圣的“祭壇”上拖了下來，在摧毀了傳統(tǒng)的同時使現(xiàn)代藝術(shù)具有了新的特點、價值和接受方式。在這里，我主要想談一下這本書中關(guān)于“光韻”這個概念的若干問題。
編輯推薦
《機械復(fù)制時代的藝術(shù)作品》是被譽為“歐洲最后一名知識分子”的瓦爾特·本雅明所著，本身中曾多次提到本雅明一直所提出的“靈光”理論，即在作品創(chuàng)作時與被創(chuàng)作體所發(fā)生的關(guān)系，具有手工的獨創(chuàng)性，在機械時代到來后，作品經(jīng)過機械化生產(chǎn)，任何藝術(shù)品都變成了商品，可供銷售，這樣作品與藝術(shù)家的關(guān)系就被割裂了，在本雅明看來，藝術(shù)品之所以成為藝術(shù)品，就是存在著這樣的獨創(chuàng)，原始的關(guān)系，一件藝術(shù)品在它產(chǎn)生的那一刻在那個地方，它就構(gòu)成了歷史的一部分，同時也是區(qū)別復(fù)制品的一個最本質(zhì)的東西。本書通過攝影，電影，繪畫等多方面闡述本雅明對于藝術(shù)的獨特見解。
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