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1、最難改變的是習(xí)慣
拍照時如何才能拍出好照片又不費吹灰之力呢？養(yǎng)成一個正確的攝影姿勢是必不可少的，如果你無法把相機放在穩(wěn)固、平穩(wěn)的表面上，那就必須手握相機進行拍攝，無論在什么環(huán)境你要盡量抓牢、抓穩(wěn)！
荷蘭攝影家艾德?范?德?艾爾斯肯（Ed van der Elsken，1925-1990）
創(chuàng)作生涯從上個世紀50年代一直延伸到70年代。他最初受到攝影家維基的作品《裸體的城市》的影響，從而成為一個攝影家，其圖像的棲息地更多地是在人類生存的較為黑暗的部分。1950年他從出生地荷蘭移居巴黎，以《左岸之戀》成為最有影響力的作品。埃爾斯肯作品中最令人震撼的部分，就是他的被攝對象所凝視的空間。
2、最難提高的是素質(zhì)
當然攝影師的素質(zhì)歸納為兩方面，一個是職業(yè)素質(zhì)與心理素質(zhì)。做為獨立攝影師在完善自己技術(shù)同時也要有好的設(shè)備配合，工欲善其事，必先利其器。心理活動發(fā)展的前提，素質(zhì)有先天和后天之分。文化道德修養(yǎng)是對每一個人的感官世界的認識基礎(chǔ)的衡量標準，攝影師除了基本的道德約束外，更多的是職業(yè)素質(zhì)。
南非的自由攝影記者凱文·卡特（Kevin Carter）
著名照片《等著吃小女孩的禿鷲》、饑餓的蘇丹系列，又名欺凌的蘇丹，英文：The Starving Sudan。畫面里是一個蘇丹女童掙扎在去救濟站路上，即將餓斃跪倒在地，而兀鷹正在女孩后方不遠處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫面。這幅照片讓黑人攝影師凱文?卡特獲得了1994普利策新聞獎，而他也因此照片一夜成名。這張震撼世人的照片，引來諸多批判與質(zhì)疑。攝影師在當時為什么不去幫幫那個小女孩？當人們紛紛打聽小女孩的下落，遺憾的是，卡特也不知道。幾個月后卡特受不了輿論的壓力，他用一截軟管將汽車廢氣導(dǎo)入車內(nèi)自殺身亡，終年33歲，人們在汽車座位上找到他留下的一張紙條，上面寫著：“真的，真的對不起大家，生活的痛苦遠遠超出了歡樂的程度?！?/p>
3、最難把握的是機遇
戰(zhàn)地攝影師如何面對機遇與挑戰(zhàn)，如何觀察、如何拍攝，甚至我們想聽到攝影師每一次呼吸和每一次按下的快門聲。
“在現(xiàn)場的每一分鐘，我都在想要逃走，我不想看到所發(fā)生的這一切。但我是一個拿相機的人，我是按一下快門就躲開，還是應(yīng)該負起攝影記者的責任？”——攝影師詹姆斯?納切威。
美聯(lián)社記者喬·羅森塔爾
這幅照片是拍攝于1945年2月23日，硫磺島戰(zhàn)役打響第五天的清晨。在太平洋上這一次最血腥的戰(zhàn)役中，有6821名美國人被殺，19217人受傷。這一切只是為了一片叫作硫磺島的可憐的火山灰島，一個長5英里，最寬只有2英里的小島。上午10點15分，斯利伯奇峰終于攻下來了。上午12點15分，一面新旗插上斯利伯奇峰，喬羅森塔爾開始拍攝。'振作點，伙計們，這是帶歷史性的。”他開著玩笑說。這張照片后來被看作美國的'國家圣像”珍藏于華盛頓。
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