《迎向靈光消逝的年代》（瓦爾特·本雅明，廣西師范大學(xué)出版社，2004年出版）
副標(biāo)題:本雅明論藝術(shù)
作者: [德] 瓦爾特·本雅明
譯者: 許綺玲 / 林志明
出版社:廣西師范大學(xué)出版社
出版年:2004-08
頁(yè)數(shù):158
ISBN:9787563345137
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《迎向靈光消逝的年代:本雅明論藝術(shù)》(影像閱讀)是Benjamin, W.的作品Illuminations (1970)。全文討論藝術(shù)及其產(chǎn)物在歷史的脈絡(luò)中如何因?yàn)樗囆g(shù)生產(chǎn)工具的發(fā)明而產(chǎn)生質(zhì)變與量變，并討論這種變化的過(guò)程如何滲透到文化的場(chǎng)域中，使文化場(chǎng)域中的權(quán)力重新被界定。經(jīng)由Benjamin, W.犀利思想的引介，吾人可一窺各類藝術(shù)在近代演變的來(lái)龍去脈，及其與科技結(jié)合后隱晦不顯的一面。
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《迎向靈光消逝的年代》是20世紀(jì)前半期德國(guó)最重要的文學(xué)評(píng)論家，哲學(xué)家瓦爾特·本雅明所著的影像批評(píng)專著，本書(shū)的影響力一直影響著現(xiàn)今的攝影界，此書(shū)也是本雅明首次提出手工性作品存在的重要意義。此書(shū)分為4個(gè)章節(jié)，《攝影小史》、《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》、《繪畫(huà)與攝影》、《法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館中國(guó)畫(huà)展》，本雅明在書(shū)中最重要的篇章《攝影小史》中始終灌輸著“靈光”這一字眼，本雅明是這樣論述的：“曝光過(guò)程使得被拍者并非“活”出了留影的瞬間之外，而是“活”入了其中：在長(zhǎng)時(shí)的暴光過(guò)程里，他仿佛進(jìn)到影象里頭定居了。”今天攝影界所流行的“復(fù)古運(yùn)動(dòng)”也印證了本雅明所提出的理論，古典繪畫(huà)對(duì)于攝影是否屬于藝術(shù)范疇的爭(zhēng)吵的正是繪畫(huà)對(duì)于攝影切片式的記錄方式的懷疑，而后期攝影技術(shù)對(duì)于黑暗的控制和掌握正無(wú)意間喪失了圖象的“靈光”，這也是為什么前期肖像攝影優(yōu)于中期擺拍肖像攝影的感受力的原因，我們得到了控制黑暗的能力卻喪失了揭示被攝體“靈光”的能力，由此我們不得不佩服這樣的一位思想家對(duì)于事物本質(zhì)細(xì)節(jié)的深刻認(rèn)識(shí)。
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